清朝政治人物蒋廷锡简介，他有哪些传世画作与诗集
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清朝政治人物蒋廷锡简介，他有哪些传世画作与诗集
蒋廷锡（1669年-1732年）江苏常熟人。字南沙、酉君、杨孙，号西谷，又号青桐居士。中国清代画家。擅长花鸟，曾画过《塞外花卉》70种，被视为珍宝收藏於宫廷。康熙六十一年（1722年）康熙逝世，雍正（1723）下令经延讲官、户部尚书蒋廷锡（1669—1732）重新编校《古今图书集成》。蒋廷锡把陈梦雷的名字涂掉，写上自己的名字，他重编的《古今图书集成·医部》共收医书520卷，窦v代名医著作，为中医学类书之冠。
传世画作
《竹石图》轴--康熙四十年（1701年）作，藏中国美术馆。
《花卉图》卷--康熙四十七年（1708年）作，藏南京博物院。
《野菊图》--康熙四十四年（1705年）作。
《四瑞庆登图》轴--雍正元年（1723年）作。
《张照肖像》--雍正四年（1726年）焦秉贞作轴，廷锡补景，藏北京故宫博物院。
诗集
此外，蒋廷锡也写有许多诗作，有诗集：《青桐轩秋风集》《片云集》
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清初画家王原祁有哪些传世作品 王原祁画作特点鉴赏
王原祁，男，出生于1642年，明末清初著名画家，字茂京，号麓台，江苏太仓人，王时敏孙。康熙九年进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷，康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》，五十六年主持绘《万寿盛典图》为祝寿。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。与王时敏、王鉴、王并称"四王"，形成娄东画派，左右三百年画坛，成为正统派中坚人物。享年七十四。
王原祁的生平简介
王原祁既承董其昌及时敏之学，又受清代最高统治者之宠，山水格局面目影响后世，弟子颇多，形成娄东派，与王时敏、王鉴、王合称"四王"，加上吴历、恽寿平又称"清六家"。
登第后，专心画学。山水能继祖法，而于黄公望浅绛尤为独绝。熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然楮墨外。在"四王"中，王原祁年纪最小，但成就最高。王鉴见之谓时敏曰:"吾二人当让一头地。"时敏曰:"元季四家首推子久(黄公望)，得其神者惟董思白(其昌)，得其形者吾不敢让，若神形俱得，吾孙其庶乎?"鉴深然之。时虞山王以清丽之笔，名倾中外，原祁则以高旷之品突过之。客有举画为问曰:"太熟。"复举查士标为问曰:"太生。"盖以不生不熟自处也。尝自题秋山晴爽图卷略云:"不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。笔端金刚杵，在脱尽习气。"观此语其所至可知矣。康熙朝原祁以画供奉内廷，鉴定古今名画，四十四年(1705年)擢侍讲学士，转侍读学士，直南书房，充佩文斋书画谱纂辑官。与王时敏、王鉴、王并称"四王"。按原祁承董其昌及时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，领袖群伦，影响后世，形成娄东派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。所惜一生只知临模黄公望，笔墨钝滞，格局平庸，遂造成陈陈相因，千篇一律，无复清新气象。清代山水画衰弱，此为一大原因。卒年七十四(一作七十)。着雨窗漫笔、扫花庵题跋。
王原祁的传世作品
传世作品有康熙三十五年(1696年)作《仿高房山云山图》轴、四十二年(1703年)作《仿黄公望山水图》轴，现藏上海博物馆;三十九年(1700年)作《夏山图》轴藏广东省博物馆;四十年(1701年)作《子久画意图》轴、四十四年(1705年)作《清溪绕屋图》轴藏南京博物院;四十四年夏日作《山水图》轴藏美国高居翰景元斋;四十八年(1709年)作《秋林叠□图》轴藏故宫博物院;四十九年(1710年)作《西岭云霞图》卷藏辽宁省博物馆;五十三年(1714年)作《晴窗秋色图》轴藏香港刘均量虚白斋;《仿梅道人秋山图》轴、《江乡春晓图轴》藏苏州市博物馆;《仿巨然山水图》轴藏沈阳故宫博物院。著有《雨窗漫笔》、《罨画集》、《麓台题画稿》等。
王原祁的绘画风格
在绘画方面他得到祖父和王鉴的传授，喜欢临摹五代至元代时期(公元907--公元1368年)的绘画名作，绘画风格主要受元代(公元1279--公元1368年)黄公望影响。在技巧方面，他作画时喜欢用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体。除了会画画，他还编写画论，比较著名的有《雨窗漫笔》和《麓台题画稿》。王原祁还擅长做诗，作品有《罨画楼集》3卷。
王原祁承董其昌及时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，领袖群伦。影响后世，形成娄东派(王原祁是江苏太仓人，太仓也称娄东)，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。
王原祁的艺术特色
纵观王原祁一生的画风，其早年跟随其祖父王时敏学画，他的山水画直接渊源于祖父而面貌更强烈，笔墨气味亦更醇厚，致力于摹古，形式变化丰富，但缺乏生活气息和真是感受，他的早期作品如《仿子久山水图》，是作者三十岁时的作品。此图仿效黄公望笔意，出神入化。画面笔墨简淡，风格古秀。王原祁中年时期的作品，从摹古中脱出，形成自己的特色，笔墨比较秀润，这一特点可以从《富春山图》看出，此图画面云山秀水，用笔秀雅脱俗，没色清淡圆润，为他中年山水画的代表作。后又受到王鉴指教，至六十岁时作画，已显示出一种"熟而后生"的老练，如作者七十岁所作的《南山积翠图》笔墨与设色境界高妙。其用笔锋颖幻化，真率而意韵高古，生涩之处见纯熟。其用色绛翠斑驳，是浅绛和青绿手法的极致运用与融合。画面中累见笔笔交叠，色色相浸之处，全然不拘小节而直渲天然真趣。
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