备受争议的张瑞图，以行草书闻名，书法到底有什么 ”魔力”

Posted 2022-12-29 张瑞图

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备受争议的张瑞图，以行草书闻名，书法到底有什么 ”魔力”

总第一六〇六期；欢迎关注。论道晚明书坛的发展，张瑞图是一个无法绕过的人物。张瑞图与黄道周、倪元璐、王铎、傅山并称「 ”晚明五大家”，浪漫主义书风的典型代表。张瑞图(1570-1641)，字长公，号二水，果亭山人、白毫庵主等，福建晋江人，万历三十五年(1607)进士，殿试第三，官至礼部尚书兼殿阁大学士、武英殿大学士等职位。因依附「 ”阉党”魏忠贤，世人对于他的评价，毁誉参半，褒贬有之。关于张瑞图罪状史书记载:一是为魏忠贤书生祠碑文，二是赠魏忠贤金字贺屏。张瑞图沉浮官场多次告假回乡避开了党争激烈。其性格与世无争，一味妥协顺从，最后沦为了政治斗争牺牲品。从仕途角度上看，张瑞图无疑是个失败者，但他在书法领域是一个极有才华的书法家。观看他的行草作品，我们不难发现，在仕途上如此「 ”懦弱”「 ”顺从”之人，在书法创作中，却表现出了「 ”个性”「 ”不羁”的一面。张瑞图《李白梦游天姥吟留别诗册》局部 25.7×30.5cm×14开天启七年（1627）张瑞图行草书杜甫诗册书法自魏晋以来，审美上追求「 ”圆转”「 ”疏朗”平和中庸的文人书风。明代书法基本沿袭了宋元的风貌，受赵孟頫的影响，普遍比较理智。张瑞图的行草书是其存世作品最多，最具代表性的，其书风与前人迥然不同。张瑞图的行草书下笔果断坚决，极少圆转，多用方折，点画凌厉，字形崎岖，气势动荡，可谓惊世骇俗。张瑞图的书法艺术，概而论之，有三个典型特点： #1 笔法平铺直入，气势逼人 ▼ 张瑞图《杜甫饮中八仙歌》相比起传统变化的笔法，张瑞图用笔比较简单直接，下笔果断，没有多余的笔触，运笔平铺直叙。清代梁嵘在《评书帖》中道出张瑞图笔法的由来:「 ”瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王(王铎)、张(张瑞图)二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。” 张瑞图抓住了孙过庭在《书谱》中出锋起笔，痛快迅猛的笔法，经过其内化和不断锤炼，将这种笔法进行强化，特别是他在笔画行进时，采用侧锋行笔，减少提按顿挫，力图追求行笔的迅猛，强调作品的张力；张瑞图在笔画转折之处，少用圆转，采用直折手法，将圆笔化为方笔，有明显的锐角，气势逼人，清代梁嵘在《承晋斋积闻录》中评价其用笔特征，言道：「 ”张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。” 张瑞图的收笔与传统的「 ”藏锋”不同，其采用出锋手法，线条坚韧挺拔。平出直入的线条，翻折凌厉的笔触，果断锋芒的出锋，展现出锋芒刺目的特点和酣畅淋漓的快感。如此化圆为方、平铺直叙的笔法颠覆了魏晋以来「 ”二王”起笔含蓄，转折圆润的笔法。张瑞图后赤壁赋 #2 结字险峻凌厉，一意横撑 ▼ 行草书的传统风格一般在转折处采用圆转的笔法，不露锋芒，注重空间的稳定性。而张瑞图的结字与「 ”二王”传统截然不同。其一他采用了反笔直折的结字形态，显出险峻凌厉的视觉效果，因为圆转曲线运用较少，字体内部空间狭窄紧张，多出现尖锐的三角形，这是他行草书的特点之一。例如张瑞图的代表作品《感辽事作诗卷》中的「 ”王”字，中间的转折，一般书家会采用圆弧，使字看起来更加舒朗，而张瑞图直接使用折角，给作品平添了一份刚毅之气；其二张瑞图采用横画密集排列的空间结构，梁嵘《评书帖》云：「 ”张瑞图书得执笔法，用力劲健，然一意横撑。”张瑞图的作品中突出单字的横画夸张性，又着力压缩横画之间的空间，造成视觉上的压迫感。明代张瑞图《陶诗册》 #3 章法神采茂密，气息通畅 ▼ 张瑞图的行草书的字间距较近，神采茂密，因其擅用浓墨，既增加了线条的厚重感又加强了字与字之间的紧密感。这种章法的形式是晚明时期大字行书的主要特征。不仅是张瑞图，倪元璐、黄道周、王铎等人在创作时也采用这样的章法。张瑞图在章法布局上也有独具匠心之处。他有意拉开行间距，加强了字间距与行间距的对比，突出纵列的效果，使纵向走势更加明了，增强了作品的贯通感，从远处看，既紧密又舒朗，字与字之间不至于过度拥挤，随着尺幅的延长，气息通畅，字里行间充满气势。张瑞图后赤壁赋书家风格的形成都与时代背景和个人的生活经历息息相关。张瑞图书风的形成原因有以下两点：其一，张瑞图书风的形成与时代背景是密不可分的。晚明资本主义萌芽，思想学说百家争鸣。士大夫冲破程朱理学的禁锢，开始关注个人思想的解放，催生了多种反叛传统的思想。如「 ”童心说”强调「 ”人性本私”，「 ”性灵说”强调文艺创作要「 ”独抒性灵，不拘格套”，这些思想在当时可谓是震耳发聩，对当时的文学和艺术创作产生了一定影响。加上晚明政治黑暗，党派林立，尔虞我诈，人人自危，复杂的社会背景，活跃的思想潮流，起伏的仕途生涯，无时不刻的影响着以张瑞图为代表的一批晚明书家。他们敢于突破「 ”二王”传统，独树一帜，或多或少受到了反叛传统的思潮和压抑的社会氛围所影响。张瑞图《王维终南山诗》其二，张瑞图书风的形成与其仕途经历相关。纵观张瑞图二十多年的官场生涯，四次选择告老还乡，对于党派斗争选择消极回避的态度，送礼给魏忠贤只为保住乌纱帽，不难看出其性格中懦弱消极的一面。但在书法方面却展现出其「 ”不羁”的一面，书法作品中的态度与他在官场中的处事态度判若两人。我们仿佛可以看到一个矛盾又内心纠结的张瑞图。或许其在官场上的懦弱顺从表现是明哲保身的被逼无奈，回到家中的他在书法的黑白世界里，尽情发泄自己心中的郁闷与不平。张瑞图晚年「 ”学禅定以求安心”可看出，身处尔虞我诈、明争暗斗的官场，他渴望归隐田园的片刻安宁。张瑞图提到自己书风的成因道「 ”余于草书，亦少知使转而已，情性终不近也。”张瑞图的行草书少圆转多方折，充满「 ”不羁”「 ”凌厉”的感觉，究其原因或许就是「 ”情性终不近也”。