清代宫廷画家陈枚创作的绢本设色画 清代月曼清游图册
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清代宫廷画家陈枚创作的绢本设色画 清代月曼清游图册
《月曼清游图》册描绘的是宫廷嫔妃们一年12个月的深宫生活，通过这一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联，以每月的气候变化为背景，描绘了宫女们随其女主人在庭院内外的游赏活动，主仆之间的关系颇为亲近，主不骄横，仆不卑微，主仆之形大体相近，破除了前人的造型桎梏。嫔妃们的活动内容，在民间生活中均习以为常，只不过由于宫廷的特殊地位，而令这些活动从内容到形式都具有更加富贵、繁琐及典制化的特点。 此画册落款"臣陈枚恭画"，钤"臣枚"印1方。每开均配有清代梁诗正的行草体墨题，款"乾隆岁在戊午秋九月朔臣梁诗正敬题"， 戊午为乾隆三年（1738年）。钤清高宗弘历"乾隆御览之宝"、"古希天子"、"乐善堂图书记"等印共60方。 踏雪寻诗 寒夜寻梅 闲亭对弈 曲池荡千 五月 庭院观花 池亭赏鱼 水阁梳妆 琼台玩月 桐荫乞巧 重阳赏菊 文阁刺绣 围炉博古 陈枚在人物创作的审美取向上有别于唐代张萱、周眆笔下体态丰腴的嫔妃形象，而以明代唐寅、仇英笔下的仕女画为审美标准，追求秀润飘逸的情致。画家以工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、「 ”倚风娇无力”之貌。在技法上，此图所绘人物造型生动准确，笔致工细严谨，源于宋代院体画风。图中的楼台房室建筑则采用西洋焦点透视法绘成，根据图中透视线斜度的变化，可以准确地推求出灭点的具体位置，从而加强了平面画幅的立体、纵深效果，在有限的画面上扩展出无限的空间。相关参考
宫廷画家中经常会出现父子、兄弟先后相继，或同时供奉内廷的现象,这也体现了他们职业画家的特性。清朝宫廷中的供奉画家丁观鹏、丁观鹤兄弟就是很典型的例子。丁氏兄弟的姓名见于画史的记载,不像有些清朝的宫廷画家
1945年，日本战败后，溥仪仓皇出逃。他藏在伪满宫廷内的珍宝字画遭到哄抢变卖，其中就包含国宝《游春图》。《游春图》是隋朝画家展子虔创作的绘画作品，绢本、青绿设色，图中展现了水天相接的情形，上有青山叠翠
北京故宫博物院现存一套《雍正十二美人图》，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画，以单幅绘单人的形式，分别描绘12位身着汉服的宫苑女子品茶、观书、沉吟、赏蝶等清娱情景。其实，这套“十二美人图”是以雍正皇
珐琅彩绘的制作技法起源于15世纪中叶的欧洲，清康熙年间随着禁海的开放传入中国。珐琅彩瓷器的创烧，源于康熙皇帝对画珐琅的喜爱。宫廷造办处珐琅作在外国技师的帮助下很快熟练掌握了金属胎画珐琅烧制技术，并同时
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中华民国人物本名：罗恒字号：字梅仙，号锄璞道人所处时期：清（历史lishixinzhi.com）重要作品：《国[清]朝画徵续录、墨林今话》罗恒侨居金陵（今南京）。牧裔孙。画山川传家法，年八十余犹操笔作
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孔子的赚钱秘术，《中庸》里几句话讲透了明代《孔子圣绩图》图册，绢本设色，共39页，页纵60厘米，横40厘米，美国圣路易斯美术馆藏孔子很少谈钱的问题，《论语》中说：「”子罕言利”。这一说法，差不多得到了
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雍正五十寿诞，众宫廷画家合绘《寿意图》，可惜94幅如今只剩12幅
清宫廷画家《合绘寿意图》，原为八册，每册为十二幅，第四册为十幅，共为九十四幅。此组册页极有或者是为雍正皇帝五十岁寿诞而作。这组册页的作者离别为孙祜、戴正泰、丁观鹏、陈善、陈枚、戴洪、吴璋、张为邦八人，