中国为什么出不了像《巴顿将军》这样的电影

Posted 2022-12-29 将军

篇首语：卧疾丰暇豫，翰墨时间作。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了中国为什么出不了像《巴顿将军》这样的电影相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

中国为什么出不了像《巴顿将军》这样的电影

原题：我写开国将军传记的一点思考由都梁先生小说《亮剑》改编的电视剧热播后，竟然使我以前写的有关将军的纪实文学也走红起来。网上和报刊上在评论《亮剑》时往往把我那批作品拉出来「 ”亮相”，以此来证明李云龙等原型就是某某某。从这点来说，《亮剑》确是一部相当成功的作品，它不但引起了人们阅读的兴趣，而且引起了人们考证的兴趣。一部作品能够达到如此的社会效应，在当代中国文学中是十分罕见的。《亮剑》的成功之处，就在于它朔造了一批有血有肉，个性鲜明的共产党军人形象，而这一形象打破了「 ”高大全”传统英模的神话，尤其是其塑造的李云龙这一典型人物。《亮剑》之所以引起人们的考证兴趣，是因为它源于生活的厚度。李云龙这一人物虽然是虚构的，但并非空穴来风，他是诸多将军的综合艺术形象。在我采访和接触的开国将军中，就有许多人和李云龙有着相似的经历、性格和作风，他们很像李云龙，但又都不是李云龙。这就是都梁先生的高明之处。《亮剑》播出不久，我就在网上看到一篇文章，感到很意外。这篇文章的题目叫《死掉的几个小人物》，作者（hugomyson）写道：早就知道都梁先生，他写的《亮剑》可以和徐贵祥先生获奖的《历史的天空》一决高下。说实话，《亮剑》我个人认为，就文学形象来说有一定突破，但故事多与吴东峰先生的《东野名将》上的人物性格仿佛。虽然说「 ”读未见书如逢良友，读已见书如遇故人”，但是，因为我非常喜欢看军人传记，尤其喜欢那个被称为「 ”中国巴顿”的钟伟将军。所以，《亮剑》看着没有阅读上的陌生感，似曾相识，兴致便减了不少。想不到我在上个世纪九十年代初出版的《东野名将》一书，还有人记得它，而且是由《亮剑》引起的相关记忆。后来，我又陆续看到一些报刊把我采访将军的作品冠以「 ”《亮剑》原型”、「 ”谁是李云龙”等标题发表，更令我诚恐诚惶。 1992年１月，新华社《世界军事》杂志主编陈湘安为我开辟了「 ”将军素描”专栏，先后发表了许世友、王近山、刘震、陶勇、钟伟、梁兴初、黄克诚、罗瑞卿、聂凤智、韩先楚等开国将军的传奇故事。这个专栏一开就是几年，由此而一发不可收，写将军一直写到现在。与此同时，在朱苏进、钱钢等朋友的鼓励下，我于1993年和1995年结集出版了《毛泽东麾下的将星》、《东野名将》两本传纪文学作品集。前者由四川大学出版社出版，后者由成都出版社出版。那时半文半白的《开国将军轶事》系列文章仅仅是这两本书的副产品。《亮剑》电影在2006年央视一套首播后，迅速红遍大江南北，既使我的作品沾了光，也使我的作品倒了霉。更让我没有想到的是《亮剑》引起的相关记忆，竟使我在2007年和2008年，先后作为被告遭遇了两场轰动的名誉权官司。一场是王胜少将亲属起诉我写的《混血儿叶飞》一文侵犯了王胜名誉权，另一场是陈伯钧上将亲属起诉我写的《枪声远去了》侵犯了陈伯钧的名誉权。两场官司都是因为他们的亲属看到网上对《亮剑》原型负面事件的热议引起的。王胜亲属认为，写王胜偷运缴获的战利品而被叶飞捆绑，是对王胜的恶意污蔑；陈伯钧亲属认为写陈伯钧要求部队撤而被钟伟反对，是贬损陈伯钧贪生怕死。为此，他们通过追根寻源，终于在我十多年前发表的作品中找到了负面事件的源头文本，从而把我推上了法庭。两场官司如今早已烟消云散，但它们确确实实使我们从事纪实写作的人陷入了十分难堪的境地。由于《亮剑》引起的相关记忆，竟使吴东峰在2007年和2008年，先后作为被告遭遇了两场轰动的名誉权官司。两场官司下来后我一直在思考，如果我们继续用好人与坏人、正面与负面的简单的传统历史观来观照历史人物，不但不能真实地还原历史，还会引来更多的麻烦。现实的实际情况是，好人和坏人并不是脸谱化的，好人并非绝对好，坏人也并非绝对坏。好人与坏人是互相交合的，同时会随着坏境的改变和改变的。比如我们过去的作品，也包括本书的作品，对正面人物的溢美和对负面人物的贬损，特别是写「 ”敌人”的内容，其后人要打官司，那真是打不胜打。历史事件是非常复杂的，历史人物也是多面性的。如果每一篇传记文学都只写正面而忌讳写负面，那么我们的历史就必然会失去最宝贵的真实性，伪历史就会大行其道。我们从事传记文学写作的，当然需要更加严谨的写作态度，但更需要有一个宽松的写作环境，特别是思想和观念的进一步的开放。许多作家也是这样呼吁。正是这两场官司，使我有机会再次审视发表在十多年前的这一批作品。尽管从采写、出版到传播，历经曲折艰辛，官司不断麻烦不断，但我至今仍庆幸我在零距离采访和原生态写作上所作出的突破。围绕许世友土葬而展开的纪实文学《魂归大别山》，最早发表于1989年《金岛》杂志第8期。许世友土葬当时是有很大的非议和压力的。上头是作为负面问题进行了严格的保密，当时发表此文时则到处碰壁，因为土葬不符合中央倡议党员火葬的要求。许世友为基层官兵表演少林拳发表于1993年《世界军事》的将军素描《猛将王近山》，是最早挖掘了这位沉寂了半个多世纪的著名战将的文章。《亮剑》的热播使王近山将军广为人知，而当年我写这篇文章时，曾遭到了诸多「 ”老革命”严厉的指责：「 ”王近山臭名远扬，谁不能写，为什么你要写一位犯过错误的人？” 王近山将军钟伟将军是四野部队中的「 ”好战分子”，他打过胜仗也打过败仗，他优点很突出毛病也很突出。《枪声远去了》一文并没有讳忌他的缺点，而被他家人认为是写钟伟将军最像的一篇文章，也因此至今仍在网络上「 ”疯传”。钟伟将军在战斗间隙当我采写梁兴初将军时，这位被称为「 ”万岁军”军长的战将还处在林彪事件的沉重阴影中，《「 ”万岁军”军军长》在公开刊物上发表，等于为这位战将说了「 ”功是功过是过”的公道话。「 ”万岁军”军长梁兴初（左）与刘兴元、江拥辉入朝合影原福州军区司令员皮定均于1976年7月7日不幸殉职。此后官方从未公布过将军殉职的真正原因，而《东南折栋梁》一文是当时披露皮定均将军飞机失事的最详细最权威的报道，因为当时的历史背景复杂，写作与发表此文也颇费周折。皮定均在战斗前线观察敌情在这本书中，写的最晚的是《战将的风骨》，首发于1995年的《广州文艺》。此文的内容基本上是由尤太忠将军临终前口述素材整理而成。将军晚年喜欢读战争回忆录，但他身经百战从来不写只字片语，也不许别人写。因此《战将的风骨》披露的内容均为首发也格外珍贵，其中也涉及一些敏感人物与敏感问题。我所采访的这批开国将军们都是从放牛娃成长起来的战将，他们有过五关的辉煌，也有走麦城的遗憾，有功有过，有得有失，有喜怒哀乐，也有七情六欲。因此，在我的眼中他们是有血有肉的普通人，也是有血有肉的大英雄.。他们本来就不是「 ”高大全”的脸谱式的人，他们是具有不同个性，丰富生动的历史人物群体。任何历史事件的发生，都是人在其中起作用。任何英雄行为都是人的行为，对他们的神化和鬼化都不是事实求是的态度。突破了正面人物「 ”高大全”创作模式，还原了一批有争议有性格的开国将军形象。我认为，这是本书作品的一个重要特色，也是作为写作者的重要收获，尽管这在当时的历史坏境中是十分困难的。在战争年代中，开国将军们的泥土味、火药味，个性和野性，就像电视剧《亮剑》一样，实际上远远超过了我们的描写。特殊的环境造就了他们特殊的性格，他们也会骂人、打架、违反军纪，甚至掉眼泪、发洋财、以枪示威，与女人有一些纠葛等。假如传主是我们所说的正面的，实际上也一定会写到负面的东西，就是负面的东西，往往更能真实地反映人物的丰富性和历史的复杂性。如果说我写的有关将军的纪实文学，与《亮剑》中的人物「 ”性格仿佛”，纯属偶然也是必然。偶然是因为我的作品与《亮剑》没有什么关系，《亮剑》与我的作品也没有什么关系；必然是因为我们都面对着相同的描写对象，加工的是相同的丰富多彩生活原矿。都梁的作品是虚构的，虽然有深厚的生活基础；而我的作品则完全是非虚构的，虽然也用了一些艺术表现手法。我是写生，他是创作；我是具体地摹写，他是艺术地创作。我写的是真实的「 ”这一个”，而他写得是艺术的「 ”这一个”，所以使人感到「 ”似曾相识”也在所难免。幸运的是我的作品沾了《亮剑》的光，才又重新被人提及；不幸的是在当下的社会环境下，非虚构文学创作的职业风险要远远高于虚构文学作品的写作。（此段出版时被删除）巴顿将军 b年轻时我特别喜欢看美国的电影《巴顿将军》，也一直期盼着能够在影视作品中看到中国的《巴顿将军》。这个愿望至今仍然是失望。因为长期以来，我们根本就不敢面对将军们的负面。《亮剑》的成功就在于反映将军负面事件和性格上有所突破，它为我们还原了一个有错误有缺点的活生生的真实将军，但我认为它的突破仍然是十分有限的，没有超过《巴顿将军》的水准。虽然大家都很喜欢李云龙，但不一定会喜欢李云龙作为自己的父辈形象出现在银幕上。这就是我们的「 ”为尊者讳”的人文坏境，如此的结果是很多将军只是成为历史事件的符号或「 ”高大全”的圣像。这也许是中国为什么出不了《巴顿将军》那样优秀的战争片的重要原因吧注：《巴顿将军》是由20世纪福克斯电影公司于1970年出品的历史片，该影片由弗兰克林·斯凡那执导，乔治·C·斯科特、卡尔·莫尔登、詹姆斯·爱德华兹等主演。影片主要介绍了1943年在北非，英美盟军遭到绰号叫「 ”沙漠之狐”隆美尔元帅率领的德军反击，展开了一场大规模的战斗，结果美军遭到惨败陷入了困境的故事。该片于1970年上映，获43届奥斯卡最佳影片、最佳剧本、最佳导演等7项奖。 2013年3月写于广州东湖畔三东堂（本文为吴东峰著作《开国战将》一书的自序，出版于当代中国出版社2015年版）原创版权，谢绝断章摘编，全文转载请注明出处