知识百科 天籁回音穿越千年玛雅
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天籁回音穿越千年玛雅
“玛雅”是个神秘的代名词，在历史的长河中，它的存在有如昙花一现，却留给后人一个又一个的惊讶。在以往的考古发现中，视觉上的享受往往掩盖了其他感官的体验。当人们发现，在玛雅还有一种声音可以穿越千年与我们对话，那种感动让人宁愿相信神的存在。
击掌引出天籁回音
羽蛇神金字塔是玛雅人建造的最大的金字塔，它矗立在墨西哥最负盛名的玛雅文化遗址奇琴伊察的中心。如果你想聆听这座千年神殿的歌唱，很简单，你只要站在它的塔基前清脆地击一下掌，神殿就会回应以“唧唧呜呜”的鸣唱。玛雅人说，这回音声是玛雅神鸟绿咬鹃的叫声，是上帝借神鸟之音传来的信息。
果真如此吗？1998年，美国声学工程师鲁伯曼前往那里亲耳听到了金字塔回音，并把它录制下来。他将这个声音与绿咬鹃的叫声进行对比，结果虽已被预见到，可还是令科学家大为惊叹。这两种声音无论从音质、音频还是音长、谐音全都十分类似，虽然并非完全一致，但足以令人称奇！问题是为什么金字塔回应的是绿咬鹃的声音，而非其他？
墨西哥的羽蛇神金字塔是玛雅人建造的最大的金字塔
玛雅人的声音世界
玛雅人生活的热带雨林长年大雾弥漫，耳之所及远远超越目之所及，所以对他们来说，辨别各种声音的能力也许比眼力更重要。与大自然朝夕相处的古代玛雅人对各种天籁之音再熟悉不过，每一种动物、每一种昆虫、每一种飞禽的声音他们都了如指掌。而这其中最令玛雅人倾心的无疑是绿咬鹃的叫声！
绿咬鹃的确配得上玛雅人的宠爱，雄性的绿咬鹃长得完美异常，羽毛用最鲜艳的红绿色相配，身长40厘米左右，尾部的羽毛却长达将近1米。如果你看见绿咬鹃在空中拖着绿色的舞裙滑过，你就会明白，为什么玛雅人对它爱到了极致。对古代的玛雅人来说，绿咬鹃是自由和财富的向征。因为绿咬鹃一旦被关进笼子就会以死相抗；它尾部的羽毛也是玛雅人用来进行贸易交换的重要物件。不过玛雅人从来不自绝后路，他们取下绿咬鹃尾部的羽毛后会把它们放飞，让鸟儿有时间长出新的羽毛，杀死绿咬鹃的人会被处死！
随着玛雅文明的消失，绿咬鹃也到了濒临灭绝的境地，虽然它现在是危地马拉的国鸟，可是人们还是担心不知哪一天它会像玛雅文明一样悄然离去。
最古老的录音带
了解了玛雅人对绿咬鹃的热爱，也就不难理解金字塔发出鸟鸣回音的缘由。只是如此不可思议的音乐是怎样通过建筑奏响的呢？让我们看一看玛雅人金字塔的独特之处。
古代玛雅人的金字塔与古代埃及人的金字塔有着明显的不同。埃及的金字塔大部分为尖顶的方锥形，而玛雅人的金字塔呈阶梯形上升收拢，最上层为平台，平台上再建造庙宇。玛雅人在这里举行仪式，向神灵祈祷或在此观察天体的运行。埃及金字塔是法老的陵墓，所以内部是空心的；而玛雅人的金字塔一般为庙宇的巨大台基，所以是实心体。
羽蛇神金字塔塔基每边长60米，塔高24米，共分9层，顶部建有一座神庙。塔的四面都有台阶，每一面台阶都是91级，一直通到塔顶，四面相加共为364级，加上平台上进入神庙的一级，总共365级，正好同一年的天数相等。北面台阶靠近地面的部分装饰了一个巨大的羽蛇头。这里“羽蛇神”的“羽”指的就是绿咬鹃的羽毛，可见绿咬鹃在玛雅人心中的地位。
生活在墨西哥南部到巴拿马森林山岳地带的绿咬鹃
对羽蛇神金字塔的发声原理颇有研究的鲁伯曼宣称，鸟鸣回音的秘密就在于金字塔四面的楼梯设计。
对金字塔回音的科学解释
金字塔回音背后的物理解释其实很简单。楼梯属于周期元素，也就是说楼梯是规则重复的物体（剧场里的座椅也是周期元素）。一级一级的台阶组成了一个巨大的“反射式衍射光栅”，当入射声波被它反射后，形成的反射声波再相互作用产生衍射和干涉，变化出有节奏感的旋律。鲁伯曼把这一现象比做彩虹效应。光学衍射光栅可以把白光转换成为频率不同的彩虹，声音衍射光栅也同样可以把各种频率混杂的噪声转变成和谐的旋律。可以说，金字塔美妙的回音就是声音的彩虹。
当然并非所有的楼梯都能形成如此美妙的回音。唯有金字塔有此现象说明它必另有独特之处。首先因为它的地理位置比较特殊：它处于一个十分开阔的广场，周围没有其他可以吸收声波的障碍物。如果这个空间是封闭的，从其他建筑物反射回来的声波完全可能把美妙的回音掩盖掉；另一个原因是金字塔的楼梯很长。楼梯的台阶越多，音调持续的时间会越长，金字塔的回音大概可以持续0.1秒以上（小于0.1秒的回声很难被识别），绿咬鹃的鸣叫一般持续0.2秒左右。假如只有区区十个台阶的话，音调只能持续0.01～0.02秒，人耳根本无法区分原声波和反射声波。
不仅如此，别忘了，这座金字塔的回音是“绿咬鹃”的鸣叫，这确实很神奇。古代的玛雅人，把这座金字塔当成了琴瑟，塔基上的楼梯就是琴弦，每一次击掌就像一次抚琴。他们精心设计了楼梯的高度和宽度，使每级台阶跨度很高，但面积却很窄，也许正是这种并不太利于攀登的设计，才使这座塔琴具有了天籁回音。
另一个原因可能就在于塔基的选材上。西班牙科学家称因为受到羽蛇神金字塔的启发，在研究中发现了一种被命名为“声音晶体”的特殊材料，这种材料可以将恼人的噪声转化为悦耳动听的声音。科学家介绍说，“声音晶体”可以广泛应用于噪音污染严重的城市中心雕塑上面。他们将这一理论应用于马德里街头的一具艺术雕塑，将一系列的金属棒按照一定的大小、形状和距离进行设计和排列，事实证明这个路口的车辆噪声污染果然大大减少。他们的发现很快引起了广泛的重视。据介绍，这种“声音晶体”不仅可以吸收和削弱噪音，甚至可以将嘈杂的汽车喇叭声转化为安逸的树叶婆娑声；在军事方面，“声音晶体”还可以转化战舰和潜艇发动机的声响，从而逃过敌方声纳探测系统的察觉。
位于山西永济市普救寺的莺莺塔
想一想这些神奇的规律早就被1000年前的玛雅人发现，真的令人肃然起敬。
是玛雅人有意所为吗？
虽然很多科学家认为这是玛雅人的天才设计，但还是有很多考古学家提出了置疑，他们认为这不过是玛雅人建筑金字塔时不小心造成的，就像世界上很多其他建筑也会有回音一样，是设计师忽略声音元素导致的结果。比如在希腊伯罗奔尼撒半岛的艾帕迪奥斯圆形剧场就是一例，它利用山地的自然斜坡结构建成，舞台地势最低，观众席顺延向上，前后座位间隔1米远，也许就是这种间隔，使舞台上发出的声音通过座位的周期性反射后，听起来总会有低沉的尾音。这尾音当然不是建筑师设计的初衷，纯属偶然。
金字塔回音到底是玛雅人无心插柳的结果还是精心设计的杰作，无人能够证实，可是，玛雅遗址的其他金字塔同样具有如此神奇的回音，只不过程度和效果不尽相同，不知这是否可以证明些什么。想一想1000年前，玛雅人在塔前集会，牧师轻轻敲击神器或有力地击掌，金字塔立即回应以动听的绿咬鹃的鸣叫，真是太神奇了，玛雅人一定相信那就是神的信息！
有回音的建筑
德国著名诗人歌德曾经说过，建筑是凝固的音乐，看来羽蛇神金字塔是这句话最直接的诠释。在墨西哥和危地马拉的其他玛雅和阿兹台克建筑遗址中，鲁伯曼和其他的研究人员也发现了类似的回音效果。这些大约在1000年前完成的美妙建筑是玛雅人聪明才智的体现。然而并非只有他们发现了建筑和音乐的联系。在中国，同样有四大回音建筑享誉世界，它们分别是北京天坛回音壁、山西蒲州的普救寺莺莺塔、河南的蛤蟆塔、四川潼南县大佛寺的石琴。
北京天坛的回音壁已深为世人熟知。普救寺莺莺塔塔身呈方形，登塔者，用石投地，回声即起，声似蟾鸣，相传为工匠师筑塔时安放了金蛤蟆之故，实为塔身中空所致。蛤蟆塔建于清康熙年间，游人若以掌击塔，塔内会发出“咯咯咯⋯⋯”的鸣声，如有千万只蛤蟆在鼓膜低唱，妙不可言。潼南县大佛寺的石琴有36级石梯，似一把巨大的石琴，若是拾级而上，脚下便会响起美妙悦耳的琴声。
这些神奇的回音建筑不仅为世人津津乐道，更催生了一门新的学科——考古声学。那些沉睡了许久的声学文化遗产将一一登场，人类先知的生活轨迹会变得更加清晰和真切。
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