中国历史 辽代的陶瓷
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中国历史 辽代的陶瓷
辽代的陶瓷
陶瓷是汉族劳动人民很早以来的一项重要创造。辽代陶瓷工匠大多是来自中原，所以辽代烧造的陶瓷，在技术上深受唐、五代和宋朝的影响，但在造形和装饰上又有新的创造和具有其民族特点。
辽代陶瓷手工业生产，辽史失载，近几十年来的考古发掘，可补辽史之不足。从各地陆续发掘的大批辽墓和一些遗址来看，可知辽代陶瓷业分布地区很广，如上京、中京、南京、东京以及赤峰、建平、凌源、沈阳等地，都是重要的陶瓷业中心，这说明辽代制瓷业很发达。上京瓷窑是专供契丹贵族使用的御窑，窑场规模虽不大，但烧造质量较好，在技术上受北宋定窑的影响很大。除生产长颈瓶、八曲海棠式长盘、长把执壶等器外，还有仿定窑的日用器皿，制作精巧与定窑的产品极相似。再如赤峰窑场，规模很大，东西长一里多，出产各种类型的瓷器，形制上也有仿定窑的，釉色乳白光洁。还有辽阳窑场，也出土有仿定白瓷，也有黑釉瓷等。
辽瓷的造型，除了中原传统的杯、碗、盘，碟、盒、盂、瓶、罐、注壶等器皿外。更主要的是结合民族习俗，创造出来的具有民族特色陶瓷形制，如杯口长颈瓶、鸡冠壶、扁背壶、遍提壶、盘口瓶、鸡腿坛、海棠式长盘、凤首瓶、印花方碟等典型器物，都是辽瓷中所特有。辽瓷的这种造型，是与契丹族的生活息息相关，实用性较强。最熟悉的例子是鸡冠壶，上部都有穿系和环粱，其本身就是由便于在马上系带的皮囊的形式演化而来的。当时的瓷器已非马上系带的东西，但鸡冠壶上部的提系或环梁仍然没有去掉。鸡冠壶有扁身单孔式、扁身双孔式、扁身环梁式、圆身环梁式和矮身横粱式多种形制。鸡冠壶是辽瓷推陈出新的创造，它本身遗留着契丹马上生活的痕迹。再如高体瓷器的盘口瓶和鸡腿坛等，之所以做成高体，就是为便于在颈、足间系带以背于身后。此外如扁背壶，后面扁平，前面微凸，也是便于随身携带的。辽瓷中这类可供背负或携带的器物很多，这是和契丹民族生活习惯紧密相连的，也是他们游牧生活的反映。辽瓷造型瓶颖，富于变化，想象丰富，构思精巧，是辽代陶瓷的新发展。
辽瓷装饰，有索胎和釉色两种。在素胎装饰中，有各种塑贴花纹，如蟠龙、牡丹、人物、鱼、鸟、小象等物。这类的典型器物，如巴林右旗乌兰套海出土的人首鱼龙注壶，是采用贴塑、雕、划等技法。壶前面为少女头像，眉、目、口、鼻皆有，壶身作鱼形，附体雕出双翼，背部有花冠状注永口，将人、螭、鱼、鸟的造型组合成一器，技艺纯精，形象生动，运用了多种制瓷装饰和技法，是已知辽瓷中罕见的器物。在釉色装饰中，有单色釉加彩器、双彩器和三彩器等。单色釉有白、黄、翠绿、赭、米黄、灰、黑等色。如北京东郊曾出土辽道宗咸雍年间(1065—1071年)制造的米色笔洗，是辽瓷中的精品。辽三彩一般有白、绿、黄三色。如辽宁新民出土的三彩釉印花海棠式长盘，黄花、绿叶、白地，极为美观，反映了辽瓷的特色。特别是内蒙宁城县出土的三彩釉龟形陶壶，其形制，龟昂首向前，口为壶嘴，眼、鼻毕具，腹下尾足宛然，前二足弯曲成穿系。三釉除花纹施绿、白二色外，余皆施黄釉。这种造型，是辽三彩中稀有的作品。
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