漆木(漆木造像与岁月完美结合下，独有的个性与温度)

Posted 2023-06-01

篇首语：人的天才只是火花，要想使它成熊熊火焰，哪就只有学习!学习。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了漆木(漆木造像与岁月完美结合下，独有的个性与温度)相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

漆木(漆木造像与岁月完美结合下，独有的个性与温度)

古代雕塑，在完成的那一刻，是最完美无瑕的，色彩鲜艳，皮壳光滑。而当这些雕塑经过千百年来的岁月侵蚀，外壳的漆彩会渐渐呈现出斑驳，甚至脱落，原本分明的棱角，也会变得柔和。

元代木胎彩绘南海观音像克莱斯勒艺术博物馆

如这尊克莱斯勒艺术博物馆的木胎彩绘南海观音像，皮壳斑驳，彩绘没有了原来的明亮，沉着的颜色却给人一种沉稳感，平添一股岁月打磨过后的温润气息。原本色彩鲜艳的观音，是高高在上、庄严肃穆的神，有距离感，而如今多了几分平易近人，便更牵动人们的情思。

宋金木胎水月观音美国大都会艺术博物馆

木雕塑在经过几百年、上千年的风化后，无论是漆彩斑驳，还是完全脱落露出木胎，外表都会形成一层岁月包浆，呈现出颜色深浅不一的、独一无二的质地，有的粗糙，有的光滑，整体色调变淡，更添沉着内敛。因年份不同而作用出的皮壳也会有所不同，一百年、两百年、五百年、一千年风化而成的皮壳各异，从皮壳的斑驳中能够大致辨别其年份的久远。

宋金木胎水月观音局部美国大都会艺术博物馆

就如人的皮肤一样，会随着时间的推移渐渐老去，而木头的生命却比人顽强得多，千百年来依旧挺立。这是一尊风化了一千年左右的宋金菩萨，同样藏于美国大都会艺术博物馆，其质朴的皮壳散发出浓郁的素雅美。彩绘脱落后的外壳接近人的皮肤色调，与挺括利落的雕工相得益彰，展现出雕塑的写实美，如菩萨纤细灵动的手部，有摄人魂魄之感。

明代木胎真武坐像山西博物院动脉影摄

古代艺术品的年代感是其艺术价值的一部分，当这些古代雕塑接受了时间的洗礼，岁月为她们留下的痕迹，又何尝不是另一种生命的延续。人无瑕疵不可交，完美无瑕的雕塑，总会缺失点温度，给人一种只可远观的感受，而充满岁月感的、历尽沧桑的木质美，才能够给人一种安定、温暖的感觉。

明代木胎真武坐像局部山西博物院动脉影摄

就像这尊藏于山西博物院的明代木胎真武坐像，岁月在其身上增添的小小裂纹，就像为其衣袍描绘的纹样，使造像充满了沧桑美。此真武像身躯浑厚，衣纹简练流畅，坐姿挺拔，泰然自若，威严的气韵丝毫不会因为缺失的手部和皮壳的裂纹而减弱，反而因沧桑增添了一股遒劲美。

金代木胎彩绘菩萨像国家博物馆

金代木胎彩绘菩萨像局部国家博物馆

古代木雕塑为了方便上漆彩，在雕刻木胎时需要有较深邃犀利的雕工。由于木质雕塑具有很强的雕塑感，尤其是软木雕，在刀工高明的雕刻师手上，能够最大程度地展现出雕与刻的魅力。

当岁月变迁，外面的金漆彩绘都完全褪去时，木雕塑变得简朴、素雅，犹如获得重生。在漆彩脱落后呈现出挺括、利落、流畅、细腻的线条，这是漆彩完好时并不具备的一种雕刻美。如藏于国家博物馆的金代木胎彩绘菩萨，其身上的彩绘斑驳，露出的原木胎有些许裂痕，却无法盖住其原本的犀利雕工，彩绘脱落处露出的线条坚挺利落，让人看得酣畅淋漓，使原本身躯健硕的菩萨更添雄浑气韵。

明永乐木胎彩绘阿弥陀佛私人收藏

明永乐木胎彩绘阿弥陀佛局部私人收藏

这尊出自明永乐时期的木胎彩绘阿弥陀佛，身上多层彩绘在近千年时间打磨下，呈现出不同程度的斑驳。佛像几乎尽露原木胎，却也因彩绘脱落展露出佛陀无比俊美的面容，原木色的脸庞与平静安详的神情相得益彰，加上深邃精美的雕工，彻底吸引观赏者注意力，岁月为其雕琢出举世无双的皮壳。

金元木胎彩绘菩萨像国家博物馆

金元木胎彩绘菩萨像局部国家博物馆

藏于国家博物馆的木胎彩绘菩萨像，在岁月的雕琢中彩绘斑驳、双手遗失。柔和了的棱角丝毫没有掩盖菩萨的神韵，其仰望的眼眸，生动的神情营造出来的动态感依旧强烈，原本就富有故事性的雕塑，与岁月在其身上留下的沧桑感交融在一起，形成一种新物件代替不了的古雅之美。

当然，并不是所有的残缺都是艺术的，残缺带来的艺术美是基于作品原本就是富有美感的。残缺的艺术美，并不是表现在外在形体的缺失，而是表现在，由于残缺形成的另外一种有别于完整美的艺术空间。

宋金木胎菩萨立像美国大都会艺术博物馆

如藏于大都会艺术博物馆的这尊菩萨立像，虽双臂缺失，但其袒露的前胸、残留的肩帔体现出来的厚实上身与下身浑然一体，腰间缠绕的帛带和层次丰富的长裙刻画出菩萨衣着的优雅端庄，再搭配一个从容自若的面部神情，略微右倾的躯体带动着双脚，仿佛正要凌空飘起。这时候，已然形成了一个完整的气韵，有无双臂已经不再重要，人们不会再去叹惋其双臂的缺失，反而因缺失而赋予观赏者无限的想象空间。

约公元前2世纪《米洛斯的维纳斯》藏于法国卢浮宫

谈及断臂，便不得不提风靡世界的古希腊女神——米洛斯的维纳斯雕像。雕刻家以圆润的块面起伏将躯体肌肉精准刻画；以注重起承转合、刚柔并济的线条，将轻薄贴身的长裙、动感强烈的双腿清楚表达，使观赏者仿佛能够体察其血肉的温度。

约公元前2世纪《米洛斯的维纳斯》局部藏于法国卢浮宫

维纳斯雕像将体积造型的艺术美表达得淋漓尽致，将观赏者的审美关注完全吸引，而缺失的双臂反而增加了雕塑的审美性，恰好为人们对内心的想象留下创作空间。假如，维纳斯并未失去双臂，手中仍举着她在选美竞赛中获得的金苹果，那么她的形象就变成了一个具象的、简单的现实人物，她身上的精神象征与审美性将大大减弱。据传闻，维纳斯的双臂并未丢失，为了不让其审美性降低故而不做修复。假若只是传闻，那么这种想法便是人们对其残缺产生的美好想象。或许我们可以这样说，双臂的折断，成就了维纳斯雕像。

宋代木胎彩绘菩萨立像克利夫兰艺术博物馆

同样缺失双臂，并且留给人们无限联想的一尊宋代菩萨立像，现藏于克利夫兰艺术博物馆。此尊菩萨的衣裙仍保留着明丽的矿物彩绘，全身帛带缠绕，发髻与宝冠高雅庄重，双目低视，神情泰然。微微扭动的优美姿态并不会因为缺失双臂而失色，甚至更像是古代雕刻家的刻意设计。对于木造像来说，双臂较为脆弱，容易在漫长的岁月中形成缺失，但这并不影响其艺术性，在许多国际著名博物馆中，有不少残缺木造像被安放在重要位置。

元代，木胎罗汉像，藏于皇家安大略博物馆。虽左手缺失，有些许裂痕，却丝毫不影响其美感，其动态与神情搭配，展现出罗汉造像极富个性的特征。

金代，木胎菩萨像，藏于美国大都会艺术博物馆。虽缺失了下身，上身的健硕、生动的神情、高雅的宝冠仍给人强烈的美的感受。

金元，木胎髹漆彩绘菩萨像，私人收藏。其缺失的左臂给人无限遐想的空间，原先是举于身前，或是垂于身侧，我们不得而知，其繁复的帛带缠绕与华丽的璎珞相映成趣，尽显高贵典雅。

元大都，木胎髹漆菩萨像，私人收藏。当年制作时手部与身躯分开雕刻，手部雕刻好再安上去，因年代久远而手部缺失，却丝毫不影响我们从它身上，欣赏到元大都时佛教的昌盛景象。

现代艺术中，就不乏此类刻意设计的“残缺”。如日本美学中的“侘寂美学”，它倡导追求自然、本质、随性的美，以朴素、安静的事物去追寻最本真的内心。侘寂美学源自小乘佛法中的三法印（诸行无常、诸法无我、涅槃寂静），尤其是无常，世间的一切事物终将走向变异、灭亡，而我们要做的，便是接受一切无常。

侘寂不只是一种美学，更是一种思想，一种生活状态，因此被广泛应用于人们的居住空间设计。而空间设计师们最爱用的，就是原木材，他们着迷于木材表面的斑驳纹理、自然裂痕，和暗淡色彩传达出的质朴情怀。且因自然风化的木材散发着大自然的芬芳，能够让居住其中的人内心得到安定，在空间中摆放一尊岁月感满满的木雕塑，或是一尊残余的雕塑，则让原本充满野趣、自然味道的空间更具艺术审美性。

出生于安特卫普的比利时室内设计师阿塞尔·维伍德（Axel Vervoordt），十分钟情侘寂美学。他从小就表现出对艺术与古董的热爱，除了设计师，他还有另外一个重要身份——古董与艺术品收藏者。维伍德将他的所有热爱结合在一起，在他的作品中，随处可见带有“残缺”的古代艺术品与平静的空间融为一体，体现了其追求自然、本真、极简的侘寂美学。

阿塞尔·维伍德（Axel Vervoordt）

美国著名演员兼企业家卡戴珊曾花1.35亿请维伍德为她设计“侘寂风”豪宅，在其家中的一处明显位置，便放着一尊大体量木胎罗汉像，与发灰的斑驳的墙面融为一体，亦与木质地板、木质书桌相得益彰，大体量木雕塑释放出的庞大气韵，仿佛有镇宅功能，使空间达到极致的宁静。维伍德曾经在一个采访中介绍过这尊罗汉，表达出他享受艺术品带给他能量的感觉。

在20世纪70年代早期，维伍德开始对佛教艺术的宁静产生了深刻共鸣，于是，他将寺庙宁静的建筑空间与人们的居住空间联系起来，将古造像融于他的设计中，传递出枯寂、素雅的空间侘寂美。后来，他对侘寂慢慢产生了一种强烈的亲和感，认为真正的美是不完美的、不完整的和无常的，这与禅宗的“无为”理念刚好相符，让美同岁月一起变换，不刻意追求完整。

岁月，是最好的雕刻师，漆木造像在经过岁月的艺术加工后，形成了独有的个性与温度。无论是艺术品留下的岁月痕迹，还是空间设计中对自然本性的追求，皆能从审美心理上吸引人们的专注，又能从思想情感上引发人们的感悟，形成独属于“残缺”的，不可复刻的艺术效果。

E N D

点击下图进入藏品平台

| 佛像堂古雕塑馆 |

佛像堂古代雕塑馆，专注在古代漆木、夹纻造像传统文化的研究与推广，弘扬古代传统美学，策划主题性展览，交流艺术文化的平台。

收藏世家，父辈收藏至今四十余载，2017年曾举办过《有无》古代与当代雕塑的展览、参与浙江省博物馆《中国古代汉传佛教造像》展览，在《收藏》、《收藏拍卖》等多家知名杂志社发表古代漆木、夹纻造像的学术文章，对造像研究起到开拓作用，并形成系统研究。

目前已收藏古代木造像数千尊，精品木造像数百尊，囊括唐宋辽金元明清时期。