毛毡条。毛毡垫(硬笔立轴出效果，试试生宣垫毛毡)

书法展览

书法，有很深的群众基础，每到重大的节庆日，往往会有书法征稿，优秀稿件也会面对公众展出。用于展览的书法作品，毛笔有着得天独厚的优势，因为它可以写很大的字，也容易写出很大幅面的作品，自然视觉冲击力就大。但是，硬笔书法，有着更实用的现实基础，也有着数量众多的爱好者，书法征稿，也少不了硬笔书法的征稿。然而用于展览，由于字型的先天弱势，很难有大幅的作品，也有不少硬笔书法爱好者尝试把作品“做大”，比如用A3纸，给作品加漂亮的底纹，加卡纸做成框等等，但总的来说，这些硬笔书法作品，放到高达宽敞的展览场合，视觉效果仍然不理想。也有人尝试着用熟宣纸创作硬笔作品，但是，熟宣由于自身的特点，并不能被更多的硬笔书法爱好者接受。我认为，熟宣不如生宣，由于篇幅限制，这里不过多的介绍熟宣。

下面我以中性笔为例，通过介绍相关硬笔器材的原理和创作实例，尽量详尽的介绍中性笔书法制成立轴的相关知识，以期达到帮助一些中性笔书法爱好者较快提高书写水平的目的。

说句题外话，比如医生治病，有的医生知道遇到疼痛，吃止疼片就行，止疼片不管用了，就没办法了！但优秀的医生去痛的手段远不止止疼片，为什么？因为优秀的医生知道病理！

套用到硬笔书法上，有的人只知道记住一些书法结论，遇到一些变化，便无所适从，为什么？因为没弄明白其中的原理！比如，看到有人写字出现了一个字两个捺，就认定是病笔，实际情况也未必。比如王羲之的字，也有一字两个捺的，硬套结论，未免生硬了一点。再入，书法上的引首章，一般是要低于正文的，可以高于正文吗？如果明白了用引首章的原理，就知道可不可以了。我今天的作品实例就是引首章高于正文的。

所以，硬笔书法，到了一定的阶段，一些书法原理是要知道一些的，这样，硬笔书法的进步才可以更快一点。毕竟每个人的精力有限，人人花很大的精力去研究原理也不现实，不要紧，我们可以学习嘛！荀子说“吾尝终日而思矣，不如须臾之所学”！学习原理，也可以提高书法水平。书法的学习，越深入，进步越慢，到了一定程度，进步一点都很困难!所以，我认为，了解书法原理不但必要，也很重要。下面的文字，将会有不少相关书法的原理。

硬笔书法作品的书写

1.关于硬笔和中性笔。

为什么叫“中性笔”？因为它的墨水既不是油性的，也不是水性的，而是介于二者之间，所以叫中性笔。有人从笔尖构造上分，把他归入圆珠笔，也没什么错。

圆珠笔的墨水是油性的，这一特点，决定了它笔油粘滞，容易笔画断续，容易堵塞笔头，光滑纸面附着力不好。

钢笔的墨水是水性的，或者说是带有胶性的墨水，它的墨水是胶体，否则墨水不容易分散均匀，悬浊液是容易沉淀的。胶体的特性造成钢笔容易堵头。水性墨水不容易在生纸上书写。钢笔书写是滑动摩擦，纸不能太软，否则容易划破。钢笔造价高，换注墨水不方便。

中性笔的摩擦是滚动摩擦，墨水兼具水性和油性的优点，所以不对纸张不挑剔；笔珠可以做的比较大，表现力丰富。廉价。所以中性笔很快就成了主流用笔。但是它的滚动摩擦，是优点的同时，也是缺点，对它的笔性不熟练，滑不溜秋的，很难写出漂亮的字，这也是不少硬笔书法爱好者喜欢钢笔而不喜欢中性笔的原因，但是，这个短板可以克服。

铅笔廉价，相对墨笔，不容易出现“跑墨”、“堵塞”等意外情况，虽然有折断笔头的弊端，但可以选用高H标号的办法改善，短时间在低龄学生中部会被取代，但在高年级学生中及成年人当中不容易流行。

墨笔倚靠铺墨书写，铅笔，粉笔倚靠磨损书写，这两种书写方式的不同，会造成同一笔画的书写笔法的不同。

2.为什么中性笔很难驾驭？

搞艺术的，不少人不喜欢数学计算，没办法，还是要涉及一些数学计算，既然不喜欢计算，我们也不是数学研究，所以就采取目测和估算的方法。

目前市面上最粗的中性笔也就1.0毫米的吧！那么，是不是最粗的笔画就可以写成一毫米的？不是，它是大于一毫米的。我们看一下中性笔的笔尖构造，它是笔托抱持着一颗珠子，如果抱住一半的珠子，那么，珠子刚好介于容易掉落和不容易掉落的临界点，实际上，这个临界点是很容易掉落的，理论上的50%，其实不用那么多，达到20%的掉落概率，这笔就不能用了。所以中性笔的笔托抱持的珠子要大于一半直径，也就是半径。所以笔画的粗细不是直径造成的，而是接触纸面的弧造成的。珠子外露的部分取半径的4/5，这部分对应的弧也不是完全被纸包裹，由于纸的应力，会有一部分弧接触不到纸，也就形不成笔画的粗细组成部分。取弦高为半径一半，π=3.14，这部分弧对应的纸面展开宽带已经是π/3可以大于一毫米了。

笔珠触纸示意图

弦高取半径的一半是多少呢？是0.25毫米。我们通常认为，中性笔要把笔画写到位，至少要写出四个粗细不同的线条来，这四个线条，对应的弦高已经有了两个了，分别为0毫米和0.25毫米，另外两个取平均值，则把弦高要三等分，0.25/4≈0.08，也就是说，四种线条，第一种，笔尖飘过纸面，纸面没有弹性形变，是最细的线条，第二种稍粗一点的，笔头压低纸面0.08毫米，一张普通A4纸的厚度约为0.1毫米多，要写出粗细均匀的这种线条，也就是说笔尖压低纸面的高度比纸的厚度还要低20%多，用笔尖精准的等分两张半纸的厚度，有多难，知道了吗？这就是不少人写不好中性笔字的主要原因。

实际上，不同厂家的产品，统一厂家不同批次、不同颜色的产品，使用性能是有差别的，有墨水配比的不同，也有笔珠裸露部分大小不同的差异，笔珠外露小一些的厂家产品，有时候是写不出1毫米的线条的。我的感觉，通常情况下，或许由于颜料颗粒细度的不同，红颜色的笔比黑颜色的稍微好用一点。

红色的中性笔芯

但是，最近买的这两把红笔芯，感觉写出的线条达不到一毫米，仔细对比一下，黑色的露出的笔珠更多一些，虽然都是1.0的笔芯。

不同厂家和颜色的中性笔笔珠对比

3.如何驾驭好中性笔？

如果我们有切肉的经验，就是越是钝刀，越是危险，如果刀很锋利，反而好安全度提高了许多，因为你轻轻一用力，肉就很容易的切断了！用中性笔写字，于此相类似，如果你用的单张纸越厚，纸越不容易发生弹性形变，你所用的力越容易失控；如果你单张纸下面是刚性的桌面，无论你多用力，纸张都不会弹性变形，也就是说，你写不出粗细变化，而你垫上一摞纸就好许多，如果你垫上的东西越软，纸越薄，则纸越容易发生形变，而这种形变是向着紧贴笔珠方向的。

所以，网上有人推销比普通A4纸软一点的蒙肯纸，有卖很软的中性笔书法垫的，这些，都是为了加大纸张弹性形变的容易程度。我们知道了这个原理，就可以找软一点的纸，软一点的垫子，那么，很软的宣纸，很软的羊毛毡，是不是就可以进入我们的视野了？

两种不同颜色的蒙肯纸

普通的羊毛毡

再看生宣纸的特性：柔软，易破，吸水，易于洇渗。中性笔的特点：墨水有部分水的特性，笔珠滚动摩擦，摩擦力很小，不容易划破纸面。所以，用中性笔配合生宣是有可能性的，乃至可以互相配合，取到毛笔的纸墨相发的效果。

印有格子的生宣纸

只要理论上有实现的可能，那么变成现实，就是摸索和实践的过程了。虽然如此，要掌握好中性笔的微距离在纸面上的起伏，也要靠勤奋的实践，让相关的肌肉记住这种微距离的动作才可以。有人认为毡子上的宣纸，很容易划破，那是你还没有学会控制笔，实践教学中，曾给学生演示，一定幅面的生宣纸，让宣纸悬空，用中性笔书写，底下不垫东西，也不会把纸戳破，也能写出粗细变化，因为两三张纸的弹性形变，不足以戳破纸。

中性笔下垫毡子写的生宣签条

4.参展参赛硬笔作品常见的问题。

我们知道，实用写作和作文竞赛的要求是不一样的。平常写文章，能说明问题就可以了，但是作文竞赛，必须写出自己的特色和观点，文笔不但要流畅，而且要优美；观点不但要正确，而且要新颖，比如议论文，观点既要在意料之外，结论又要在情理之中。有人任认为这个要求太难了，对呀，不难能拉开档次吗？

书法的展赛也和这个差不多，想要取得理想的成绩，必须得拿出有自己不同于别人的强项来，但得在一定的规矩框架之内，否则不但取不上好成绩，反而会招来批评一片。规定动作不能丢分，自选动作又要多拿分。

首先在规定动作上，不能有硬伤，最常见的就是错别字，尤其是关键错别字，比如题目，落款，作者姓名，等等。用繁体字书写，一定掌握好简体字回复繁体字的准确性，拿不准的书法现象一定要核实，不要轻易类推，比如一个字中的部件易位，拿和㧱是一个字的不同写法，旮和旯完全就是两个字，类推最多的是依楷造篆，容易出问题。篆书和草书要有释文。

在篇幅上，字数尽可能多一点，一幅A4纸的作品，和20幅A4纸大小的册页，分量是不一样的。有条件的，尽管有时候作品装裱与否不作要求，也尽可能的按自己的审美取向装裱，三分写，七分裱，虽然夸张了点，也是有一定道理的。

平放在地上的中性笔书法作品

大幅作品，尽可能的一次书写完成，几天完成的，容易风格不一致。书写过程中最好不要有错字，漏字，如果有，条件允许就重写。或许这很难，因为难，所以才容易增加权重。

白纸书写，注意每行每列的对齐，如果是有行无列或者有列无行的作品，也要注意首尾的行列要对齐，类似于汉字排版的两端对齐。很容易出现的问题是到行末，只有半个字的距离，怎么写都对不齐，解决这个问题可以在纸底下的垫板打格子，也可以叠格，或在书写每行时，行前端放一把刻度尺。

如果时间或者材料等原因不允许重写，可采取割补的办法。

人眼对颜色的分辨，颜色交界处并不敏感，就是大面积着色原理。亮度界限敏感，尤其是黑白交界处。所以对有格子纸的割补，要吧敏感部位叠加起来，即在格子线下割补。对于白纸，如果错了一个字，（宣纸）造纸的过程中，也难免有破洞，破洞处也往往补一块，所以可以模拟这个动作，把错字揪下来，不要裁下来。然后按着揪出的破洞形状，撕一块相似形，边缘涂胶，接缝要尽可能的小，用熨斗熨展重写即可。这样给人的感觉是造纸的瑕疵，而不是书写的失误。无论是白纸还是格子纸，割补的搭接缝隙尽可能的小，一两毫米就不小了。搭接最好不要用浆糊，这么小的拼缝，浆糊一遇水就会化开从而离散，影响装裱，要用新鲜的乳胶。乳胶有个特性，就是湿溶于水而干后不溶于水，不要用水溶胶。搭接好后把接缝从背后刮薄一些，减轻拼接痕迹。

自己用乳胶搭接处，痕迹并不明显（第二行下）

也可留出割补余量，交付有经验的装裱师傅去做这项拼接工作。

忘了低格，本想揪补，但又漏了一个字，下面重写一遍，割补

装裱师裁剪搭接的痕迹也不甚明显

这是我这次为国庆准备的参展作品，由于使用生宣也在摸索当中，精神高度集中的情况下，也出现了需要割补搭接的情况。这一处是我自己搭接的。

送裱之后，发现还有一处需要割补搭接，于是紧急赶往装裱店，交代了一下，装裱师傅做的也不错。如上图所示。

对作品进行一下说明。

引首章除了有美化作品的功用，同时也有提示装裱师傅装裱界限的作用。毛笔作品中，由于字都比较大，不会有紧贴字迹上方裁割的情况，所以，引首章多低于正文，铃印于外侧即可。硬笔书法由于字迹小，而引首章相对来说并不小，所以多不用。而这幅作品由于篇幅比较大，如果上面不闪空行，则整幅字芯显得很局促。如果装裱师傅不闪空行进行裁剪，也不能说人家失误了，毕竟审美有不同。加盖印章进行限制，限制了裁割的任意性，给作品加了一层保险，确保上面留有空行。另外，引首章远离正文，不留意，并不十分引人注目。

左上角有引首章

落款一般比正文小一点，但是，姓名又是书写作品者的重要信息，所以跟正文用一样的大的字体。印章兼具美化布局和补齐姓名的作用，本想用一枚姓名印，但是上面用了引首章，略嫌压轴不稳，所以用了两枚印章。并没有谁规定一幅作品用几枚印章。可以用，可以不用，可以用一枚，也可以用两枚。一般连续两枚的下款章，用一阴一阳，先阴先阳都可以。

作品的落款

另外，给初次接触装裱的朋友介绍一下，画轴的几个名称。

横幅的画轴，一般叫横批，或横幅。竖幅的叫立轴。

立轴顶端的绦绳，用于悬挂画轴。

惊燕，旧时放正燕子落于画轴之上，锋吹绦带，起到惊走作用，因而得名。卷起来的时候也可困扎画轴。

签条，用于记载有关画轴的相关信息，便于画轴卷起时的分拣识别。

其它部位名称，参见图中标注。

立轴各部分名称说明示意图