李清照七言律诗10首(《​凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》宋 李清照)

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李清照七言律诗10首(《​凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》宋 李清照)

凤凰台上忆吹箫·香冷金猊

宋 李清照

香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。

任宝奁尘满,日上帘钩。

生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。

新来瘦,非干病酒,不是悲秋。

休休!

这回去也,千万遍《阳关》,也则难留。

念武陵人远,烟锁秦楼。

惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。

凝眸处,从今又添,一段新愁。


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【注释】

金猊(ní):即狻猊(suān ní),是中国古代神话传说中龙生九子之一,形如狮,喜烟好坐,所以形象一般出现在香炉上,随之吞烟吐雾。这里是指狮形铜香炉。红浪:指锦被乱堆在床上,有如波浪。

宝奁(lián):华贵的梳妆镜匣。奁:古代妇女梳妆 用的镜匣。

阳关:语出《阳关三叠》,是唐宋时的送别曲。此处泛指离歌。武陵人远:此处借指爱人去的远方。

烟锁秦楼:总谓独居妆楼。秦楼:即凤台,相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。

眸(móu):指眼珠。


【译文】

狮形铜炉里的熏香已经冷透,红色的锦被乱堆床头,如同波浪一般,我也无心去收。

早晨起来,懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘,任凭朝阳的日光照上帘钩。

我生怕想起离别的痛苦,有多少话要向他倾诉,可刚要说又不忍开口。

新近渐渐消瘦起来,不是因为喝多了酒,也不是因为秋天的影响。

算了罢,算了罢,这次他必须要走,即使唱上一万遍《阳关》离别曲,也无法将他挽留。

想到心上人就要远去,剩下我独守空楼了,只有那楼前的流水,应顾念着我,映照着我整天注目凝眸。

就在凝眸远眺的时候,从今而后,又平添一段日日盼归的新愁。


【创作背景】

这首词的具体创作时间不详,但是知道是李清照结婚之后的不久所作。有学者认为此词作于赵明诚赴莱州任职之际,时间约为公元1121年(宣和三年),创作地点在青州。自公元1107年起,李清照与赵明诚屏居乡里十余年。


【赏析】

李清照与赵明诚结婚不久,丈夫即将出游,作为妻子,情知无法挽留,离恨别苦自然难以尽述。


上阙:写离别前情景。

香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。“展现了李清照与丈夫临别前百无聊赖的心情。

香冷金猊,被翻红浪”,使用了对偶的手法,给人以冷漠凄清的感觉。

一个“冷”字,既表示熏香已燃尽,又表明时间已经从晚上到了早上,暗示着即将来临的分别,更是主人公内心的写照——此时此刻,面对不忍的分别,自己的心何尝不是“冷”的?

“被翻红浪”,锦缎被子胡乱堆在床上,在晨曦的映照下,波纹起伏,恍似卷起层层红色的波浪。对于“被翻红浪”这一句很多学者翻译的气势比较“隐晦”,仅是点出被子胡乱堆砌的状态,来表示主人公的此时的心境。但是也有学者来的更加直接一些,揭示出这句话背后的含义:这句化用柳永《蝶恋花·凤栖梧》“酒力渐浓春思荡,鸳鸯绣被翻红浪”的句意,暗示夫妻间一夜的云雨情事。欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》“几叠鸳衾红浪皱,暗觉金钗,磔磔声相扣。”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。所以一句“被翻红浪”更是表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。

起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。”将离人的愁绪写的非十分传神。

作者即将与丈夫分离,无心梳洗打扮!温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。”写的是闺中闲情,而李清照写的却是闺中浓愁。一个“慵”和一个“任”字深刻的刻画了作者的情绪和神态。所谓“慵”即是“慵懒”的意思,而“任”即是“任凭”的意思。想必有分离经验的恋人们都曾体会作者此时此刻的心情:香消烟冷却无心再焚,锦被乱陈却无心收拾,髻鬟蓬松却无心梳理,宝镜尘满却无心拂拭,日上三竿却不愿动弹……可见作者的“慵”态已到极致。而这“慵”字背后的却是一个大大的“愁”字在作祟:试想,马上就要和新婚不久的恋人分离,谁能不愁?

“生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。”说出愁的原因,点明题旨。

生怕离怀别苦,多少事、欲说还休”写出了所有恩爱夫妻分别时的真实的感受:丈夫出发在即,纵使心中有千般万般的不舍,可又怕说出来会徒增他的烦恼,所以话到嘴边又咽了回去。可见爱情这件事情,不论今古,不分贫贱!“多少事、欲说还休”与宋 孙夫人《风中柳·闺情》“怕伤郎、又还休道”异曲同工。

新来瘦,非干病酒,不是悲秋”,自己的日形消瘦,既不是因为“日日花前常病酒”(冯延巳《鹊踏枝》)而瘦,也不是因为“万里悲秋常作客”(杜甫《登高》)而瘦,那么究竟因何而瘦?不言而喻!这种“排除法”的写作手法,既新颖,又充满想象空间,实乃李清照指写作实力!


下阙:设想别后情形。

“休休!这回去也,千万遍《阳关》,也则难留。”写出了无可改变的分别事实,饱含词人的无奈与不舍!

“休休”,“休”,罢了、算了的意思。作者用叠字来加重语气,极写词人留人不住的失望之情。

“这回去也,千万遍阳关,也则难留。”表明今朝去意已决,再难挽留。“阳关”,即《阳关三叠》,送别时所唱之曲。尽管伤离之曲唱了千遍万遍,但是去的终究要去,苦苦挽留也徒劳无益。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形。

“念武陵人远,烟锁秦楼”两句,运用了两个典故:

第一个典故是“武陵人”,有两层含义:(1)一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人。宋 韩琦《点绛唇·病起恹恹》“武陵凝睇,人远波空翠。”这里的“武陵”是化用了陶渊明《桃花源记》的典故。(2)二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇天台遇仙的典故。唐 王涣《惆怅》“晨肇重来路已迷,碧桃花谢武陵溪。”五代 和凝《天仙子·柳色披衫金缕凤》“桃花洞,瑶台梦,一片春愁谁与共。”都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情。这首词中作者以“武陵人”或“刘晨、阮肇”来比拟丈夫赵明诚,言外有“桃溪不作从容住”(周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》)之怨意,正所谓“辞之中又有辞焉”。

第二个典故是“秦楼”,即凤台,是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。这里借“秦楼”指词人自己的居处,李清照的《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》“吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚”中也是化用了弄玉与萧史的故事。(《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》词说丈夫已经亡故,而此词是说丈夫离家远行)

“惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。”是作者设想离别后怅望楼前流水思念远人的情景。

“楼前流水”,是古诗词中的“常客”,用来寄托作者的情感。比如:唐 李贺《江楼曲》“楼前流水江陵道,鲤鱼风起芙蓉老。” 五代 冯延巳《三台令》“当日携手高楼,依旧楼前流水。流水,流水,中有相思双泪。”贺铸《东吴乐》“枉将镜里年华,付与楼前流水。”宋 张耒《风流子》“情到不堪言处,分付东流。” 而作者却在这首词中赋予“楼前流水”人性,似乎只有楼前流水能知道自己在想什么,别人却无从得知。

“凝眸处,从今又添,一段新愁。”这里的“凝眸”使用了“顶针”的手法,使各句之间衔接紧凑,而语言节奏也相应地加快,感情的激烈程度也随之增强,使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。


【附:所涉及到的诗词】


(1)

蝶恋花·凤栖梧

宋 柳永

蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊,静夜闲寻访。

玉砌雕阑新月上,朱扉半掩人相望。

旋暖熏炉温斗帐,玉树琼枝,迤逦(yǐ lǐ)相偎傍。

酒力渐浓春思荡,鸳鸯绣被翻红浪。

【注释】

屈曲:弯曲,曲折。玉砌:用玉石砌的台阶,亦用为台阶的美称。

雕阑 : 也作“雕栏”,雕花或彩绘的栏干。

朱扉:红漆门。

迤逦(yǐ lǐ):曲折连绵貌。

【译文】

用蜀地锦绣制成的地毯铺于地上。以丝织品制成的屏风遮蔽视线,曲曲折折的走廊,她在静谧的夜晚来寻觅探访故人。

望见玉石装饰的台阶上,雕刻花纹的栏杆上有月亮照射的光华,红漆门半掩着屋内外的人相遥望。随即熏香炉中的香气飘散进了形如覆斗的帐子里,男子俊如玉树临风,女子美如琼枝袅娜,逐渐相依相偎。

酒意渐浓,爱慕的思绪百转荡漾,在绣有鸳鸯的锦被里深眠共梦。


(2)

蝶恋花·咏枕儿

宋 欧阳修

宝琢珊瑚山样瘦。缓髻(jì)轻拢,一朵云生袖。

昨夜佳人初命偶。论情旋旋移相就。

几叠鸳衾红浪皱。暗觉金钗,磔(zhé)磔声相扣。

一自楚台人梦后。凄凉暮雨沾裀(yīn )绣。

【注释】

琢(zhuó):雕刻玉器。

髻(jì):在头顶或脑后盘成各种形状的头发。

命偶:下令遴选配偶。

楚台:意思是指楚王梦遇神女之阳台。后多指男女欢会之处。


(3)

菩萨蛮·小山重叠金明灭

唐 温庭筠

小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。

新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。


【注释】

菩萨蛮:本唐教坊曲名,后用为词牌名,也用作曲牌名。

小山:一说指屏风上的图案,由于屏风是折叠的,所以说小山重叠;一说小山是眉妆的名目,指小山眉,弯弯的眉毛。晚唐五代,此样盛行。

金明灭:一说形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子;一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形,或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。金:指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。明灭:隐现明灭的样子。

鬓云:像云朵似的鬓发,形容发髻蓬松如云。

欲度:将掩未掩的样子。

度,覆盖,过掩,形容鬓角延伸向脸颊,逐渐轻淡,像云影轻度。

香腮雪:雪白的面颊。

蛾眉:女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须,故称蛾眉。一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。

弄妆:梳妆打扮, 修饰仪容。

贴绣:苏绣中的一种工艺。

罗襦(rú):丝绸短袄。襦:短上衣。

金鹧(zhè)鸪(gū):贴绣上去的鹧鸪图,说的是当时的衣饰,就是用金线绣好花样,再绣贴在衣服上,谓之“贴金”。

【译文】

画屏上重叠的小山风景,闪露出时明时暗的晨光;仿佛雪地上飘过一缕青云,乌黑的鬓发掠过她的脸庞。

懒懒地无心去描弯弯的眉,迟了好久才起身梳理晨妆。

照插花时前镜对着后镜,镜里镜外都是花的倩影。身穿崭新的绫罗短衣,贴绣的鹧鸪似欲飞动;那金线绣成的鹧鸪成双,又撩起她相思的柔情。

【创作背景】

此词约作于大中(唐宣宗年号,847—860)后期。据记载,唐宣宗喜欢曲词《菩萨蛮》,相国令狐绹暗自请温庭筠代己新填《菩萨蛮》词以进。据此可知《菩萨蛮》诸词乃温庭筠所撰而由令狐绹进献唐宣宗之作。其时当在大中四年(850)十月至十三年(859)十月之间,《唐五代文学编年史》编为大中六年(852)前后,正值温庭筠屡试不第之时。

【赏析】

此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态,以及妆成后的情态,暗示了人物孤独寂寞的心境。

全词成功地运用了反衬手法,委婉含蓄地揭示了人物的内心世界:鹧鸪双双,反衬人物的孤独;容貌服饰的描写,反衬人物内心的寂寞空虚。


(4)

风中柳·闺情

宋 孙夫人

锁减芳容,端的为郎烦恼。

鬓慵梳、宫妆草草。

别离情绪,等归来都告。

怕伤郎、又还休道。利锁名缰,几阻当年欢笑。

更那堪、鳞鸿信杳。

蟾枝高折,愿从今须早。

莫辜负、凤帏人老。

【注释】

端的(duān dì):意思是果然、的确。


(5)

鹊踏枝·谁道闲情抛弃久

五代 冯延巳

谁道闲情抛掷久?每到春来,惆怅还依旧。

日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?

独立小桥风满袖,平林新月人归后。


【注释】

闲情:即闲愁、春愁。病酒:饮酒过量引起身体不适。敢辞:不避、不怕。

朱颜:这里指红润的脸色。青芜:青草。平林:平原上的树林。李白《菩萨蛮》:“林漠漠烟如织。”新月:阴历每月初出的弯形月亮。

【译文】

谁说愁绪被忘记了太久?每当初春降临,我的惆怅心绪一如故旧。

每天都在花前饮酒,每次都是喝的昏沉烂醉,一点也不关心那镜里原本红润的面容,已经日益清瘦了。河岸边青草翠绿,河岸上柳树成荫。我忧伤地暗自思量,为何年年都会新添忧愁?

我独立在小桥的桥头,清风吹拂着衣袖。人回去后,树林中升起一弯新月。

【创作背景】

这首词的具体创作时间和背景不详。冯延巳生活在南唐前中期,其词内容多是些闺阁园亭之景,伤春怨别之情。这就是一首表达孤寂惆怅的言情词,可能作者另有寄托,但本事不明,创作时间难以确证。

【赏析】

这是一首表达孤寂惆怅的言情词。全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁,而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感,不仅传达了一种感情的意境,而且表现出强烈而鲜明的个性,意蕴深远,感发幽微。


(6)

登高

唐 杜甫

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客,百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。


【格式】七言律诗

【名句】风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。

【基调】悲叹(老病孤愁)

【年龄】杜甫56岁,公元767年(唐代宗大历二年)

【注释】

客心:客居者之心。

锦江:即濯锦江,原出灌县,流经成都入岷江,属岷江支流。(成都出锦,锦在江中漂洗,色泽更加鲜明,因此命名濯锦江。)来天地:与天地俱来。 

玉垒:山名,在今茂汶羌族自治县内。变古今:与古今俱变。玉垒浮云变古今:是说多变的政局和多难的人生,捉摸不定,有如山上浮云,古往今来一向如此

北极:北极星,古人常指代朝廷。终不改:终究不能改,终于没有改。

西山:指今四川省西部当时和吐蕃交界地区的雪山。寇盗:指入侵的吐蕃集团。

后主:刘备的儿子刘禅,宠信宦官,最后辅佐刘后主的诸葛亮落得个“殚精竭虑”而亡,蜀国终于亡国。还祠庙:诗人感叹连刘禅这样的人竟然还有祠庙。这事借眼前古迹慨叹刘禅宠幸佞臣而亡国,暗讽唐代宗李豫信用宦官招致祸患。

还:仍然。

聊为:不甘心这样做而姑且这样做。梁甫吟:古乐府中一首葬歌。。“甫”通“父”,读三声fǔ, 传说诸葛亮曾经写过一首《梁父吟》的歌词。

【译文】

繁花靠近高楼,远离家乡的我触目伤心,在这全国各地多灾多难的时刻,我登楼观览。

锦江两岸蓬蓬勃勃的春色铺天盖地涌来,玉垒山上的浮云,古往今来,千形万象,变幻不定。

朝廷如同北极星一样最终都不会改换,西山的寇盗吐蕃不要来侵扰。

可叹蜀后主刘禅那样的昏君,仍然在祠庙中享受祭祀,黄昏的时候我也姑且吟诵那《梁甫吟》。

【创作背景】

此诗作于唐代宗大历二年(公元767年,杜甫56岁)秋天,杜甫时在夔州。当时安史之乱已经结束四年了,但地方军阀又乘时而起,相互争夺地盘。杜甫本入严武幕府,依托严武。不久严武病逝,杜甫失去依靠,只好离开经营了五六年的成都草堂,买舟南下。本想直达夔门,却因病魔缠身,在云安待了几个月后,与公元766年才到夔州,得到当地都督的照顾,一住就是三年。而就在这三年里,他的生活依然很困苦,身体也非常不好。此诗作于公元767年(唐代宗大历二年)秋天,杜甫时在夔州,九月初九重阳节这天,他独自登上夔州白帝城外的高台,登高临眺,萧瑟的秋江景色,引发了他身世飘零的感慨,渗入了他老病孤愁的悲哀。于是,就有了这首被誉为“七律之冠”的《登高》。

【赏析】

《登高》给人萧瑟荒凉之感,情景交融,将个人身世之悲、抑郁不得志之苦融于悲凉的秋景之中,极尽沉郁顿挫之能事。

诗前半写景,后半抒情。首联着重刻画眼前具体景物,好比画家的工笔,形、声、色、态,一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充。三联表现感情,从纵(时间)、横(空间)两方面着笔,由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然张上。

首联:风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。

首联写景,渲染悲凉气氛。这两句都是动静结合,“急”和“哀”非常有代入感,使人立马进入作者所营造的令人忧伤的情境里不可自拔;“渚”是“清”的,“沙”是“白”的,“鸟”是“飞回”的,在一片萧瑟肃杀的荒无人烟的“渚沙”之中飞舞盘旋,可见其孤独,不禁令人想起“绕树三匝,何枝可依”的凄凉感,悲哀之情油然而生。而从整幅画的构造视角来说,这是一幅描画天地之一处的视野较窄的微观水墨画。

颔联:无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶,俯视奔流不息、滚滚而来的江水,在写景的同时,便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”、“不尽”,使“萧萧”、“滚滚”更加形象化,不仅使人联想到落木窸窣之声,长江汹涌之状,也无形中传达出韶光易逝,壮志难酬的感怆。

颈联:万里悲秋常作客,百年多病独登台。

“悲秋”已让人黯然神伤,“万里悲秋”更是让人凄怆不已。一个“常”字更是道出“万里悲秋”时常与我相伴,悲哀感之强烈浓重,令人心神寂寥,无可排遣。诗人由秋及人,有感而发,写自己年老多病,拖着残躯独自登上高台,那种异乡怀人的情感喷薄而出,心中苦闷跃然纸上。

尾联:艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

连用四个字“艰”、“难”、“苦”、“恨”,组合在一起,极尽笔墨突出诗人内心的痛苦和郁闷程度之深,愁肠百结,愁绪万千,以致于白了头发,伤了身体,失了流年,壮志未酬身先老,悲秋之情,愁苦之绪,绵延不绝,令人哀悸。


(7)

点绛唇·病起恹恹

宋 韩琦

病起恹恹,画堂花谢添憔悴。

乱红飘砌,滴尽胭脂泪。

惆怅前春,谁向花前醉?

愁无际。武陵回睇,人远波空翠。

【注释】

恹(yān)恹:形容精神萎靡不振的样子。一本作“厌厌”。

砌:台阶。

武陵:这里指武陵溪,语出陶渊明《桃花源记》。

回睇:转眼而望。

【译文】

大病初起,精神困倦,画堂里落花满地,使我平添了几许愁绪。

凋零的花瓣在空中飞舞,坠落到石阶上,如簌簌而落的胭脂泪,让人心碎。

春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花前共舞?愁绪如海,无边无际。

转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧波依旧浓翠。

【创作背景】

韩琦是北宋大臣、名将,官至同中书门下平章事、昭文馆大学士,累封魏国公。此词当作于宋神宗熙宁元年(1068年)之后韩琦的晚年时期。韩琦从熙宁元年(1068年)至熙宁五年(1072年)任河北路安抚使、判大名府之职,此词是作者北镇大名等地时,病起观景而作。作此词的当时,王安石正大刀阔斧推行新法,反对新法的大臣纷纷遭贬。韩琦对新法是不满的,熙宁三年(1070年)二月,他曾上书请罢青苗法,与王安石发生了尖锐矛盾,被解除了河北安抚使的职权。此后,他心情苦闷,憔悴多病,同时也很怀念被贬出朝廷的那些同僚,因此写下此词感怀。

【赏析】

此词抒发了作者病体初愈、徘徊香径时,悼惜春残花落、感伤年华流逝的惘怅和哀愁。


(8)

惆怅 十二首其十

唐 王涣

晨肇重来路已迷,碧桃花谢武陵溪。

仙山目断无寻处,流水潺湲日渐西。

【注释】

晨肇:指汉代的刘晨、阮肇天台遇仙故事。


(9)

天仙子·柳色披衫金缕凤

五代 和凝

柳色披衫金缕凤,纤手轻拈红豆弄,翠蛾双敛正含情。

桃花洞,瑶台梦,一片春愁谁与共?

【注释】

柳色:深绿色。

金缕风:用金丝绣成的凤凰图形。

拈(niān ):用姆指、食指和中指夹。

红豆弄:弄红豆。弄:玩。

翠蛾双敛:双眉微皱。翠蛾:代指眼眉。

桃花洞:指仙女所居处。这里借指汉代的刘晨、阮肇天台遇仙故事。

瑶台梦:指仙女思凡之梦。瑶台:泛指仙人所居之处。这里借用汉代的刘晨、阮肇天台遇仙故事。

【赏析】

这首词是咏天台山神女之事,借用了汉代刘晨、阮肇天台遇仙女的故事。


(10)

玉楼春·桃溪不作从容住

宋 周邦彦

桃溪不作从容住,秋藕绝来无续处。

当时相候赤阑桥,今日独寻黄叶路。

烟中列岫(xiù)青无数,雁背夕阳红欲暮。

人如风后入江云,情似雨馀粘地絮。

【注释】

桃溪:引用刘晨阮肇天台山的典故,本云山上有桃树,山下有一大溪。

赤阑桥:又作“赤栏桥”。顾况《题叶道士山房》“水边垂柳赤栏桥。”温庭筠《杨柳枝》“一渠春水赤栏桥。”

岫(xiù):山。

【译文】

桃溪奔流不肯从容留住,秋天的莲藕一断就没有连接之处。

回想当时互相等候在赤阑桥,今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。

烟雾笼罩着排列耸立的山岫,青苍点点无法指数,归雁背着夕阳,红霞满天,时正欲暮。

人生好象随风飘入江天的白云,离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。

【创作背景】

这首词是周邦彦元祐四年(公元1089年)自庐州府教授离任时所作。词人将别桃溪,回想起从前美好的生活,内心无限惆怅,颇是难舍。

【赏析】

此词以一个仙凡恋爱的故事起头,写词人与情人分别之后,旧地重游而引起的怅惘之情。整首词通篇对偶,凝重而流丽,情深而意长。


(11)

孤雁儿·藤床纸帐朝眠起

宋 李清照

(序)世人作梅词,下笔便俗。予试作一篇,乃知前言不妄耳。

藤床纸帐朝眠起,说不尽无佳思。

沉香断续玉炉寒,伴我情怀如水。

笛声三弄,梅心惊破,多少春情意。

小风疏雨萧萧地,又催下千行泪。

吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚。

一枝折得,人间天上,没个人堪寄。


(12)

江楼曲

唐 李贺

楼前流水江陵道,鲤鱼风起芙蓉老。

晓钗催鬓语南风,抽帆归来一日功。

鼍(tuó)吟浦口飞梅雨,竿头酒旗换青苎(zhù)。

萧骚浪白云差池,黄粉油衫寄郎主。

新槽酒声苦无力,南湖一顷菱花白。

眼前便有千里愁,小玉开屏见山色。

【注释】

江陵道:指通往江陵之水道。江陵:古称荆州,唐为江陵府,即今湖北之江陵。

鲤鱼风:九月风。语出梁简文帝诗《艳歌篇》“灯生阳燧火,尘散鲤鱼风”,《岁时记》云:“九月风日鲤鱼风。”这里指寒秋之风。

芙蓉:荷花的别名。

抽帆:即扬帆起航。

鼍(tuó):又名鼍龙,俗名猪婆龙,即扬子鳄,传说欲雨则鸣,鸣声似鼓。

鼍吟:鼍鸣叫,古人听鼍叫以占雨。《埤雅》云:“将风则涌,鼍欲雨则鸣。”

浦口:即水滨。

梅雨:指梅熟季节下起的连绵细雨。

酒旗:即酒帘。酒店的标帜。唐刘长卿《春望寄王涔阳》诗:“依微水戍闻钲鼓,掩映沙村见酒旗。”

萧骚:水波动荡的样子。

差池:即参差不齐貌。一作“参差”。

油杉:用桐油涂制而成的雨衣。

郎主:旧时妻妾对夫主的称呼。

新槽:指制新酒的槽床。

一顷:为一百亩。

菱花:一年生水生草本,叶子略呈三角形,叶柄有气囊,夏天开花,白色。果实有硬壳,有角,可供食用。

【“菱花”的含义】

(1)菱的花。一年生水生草本,叶子略呈三角形,叶柄有气囊,夏天开花,白色。果实有硬壳,有角,可供食用。“菱花”也做镜子的雅称。 南朝 梁 简文帝 《采菱曲》:“菱花落復含,桑女罢新蚕。” 郁达夫 《车过临平》诗:“清溪波动菱花乱,黄叶林疏鸟梦轻。”(2)指菱花形的花纹。唐 骆宾王《王昭君》“古镜菱花暗,愁眉柳叶顰。” 前蜀 韦庄《捣练篇》“白袷丝光织鱼目,菱花綬带鸳鸯簇。”(3)指菱花镜,亦泛指镜。古代以铜为镜,映日则发光影如菱花,因名“菱花镜”。《尔雅翼》云:“昔人取菱花六觚之象以为镜。” 唐 李白《代美人愁镜》“狂风吹却妾心断,玉筯并堕菱花前。” 明 唐寅《二郎神》“整云鬟,对菱花,教人怕见愁颜。” 清 孔尚任 《桃花扇·却奁》“两个在那里交扣丁香,并照菱花,梳洗才完,穿戴未毕。”

千里愁:一作“千里思”。

小玉:唐人对侍女的通称。元稹诗“栖乌满树声声绝,小玉床上铺夜衾”、路德延诗“酒殢丹砂暖,茶催小玉煎”都是明证。

【译文】

楼前的江水,一直通往江陵郡。如今今秋风遍地,寒冷的风直吹得万木萧索,就连亭亭玉立的荷花都变得苍老了。

一大早急着梳妆打扮,等丈夫回来,却又是一场空,只能对着南风说:这么方便的水上交通,起锚扬帆,你一天就可到家,却竟迟迟不归,叫我天天等得好苦哇!

回想春夏之交,猪婆龙在江边鸣声如鼓,连绵的梅雨已经开始;就连招商的酒旗也因怕梅雨的腐烂而换成了苎麻布的。

那时,眼看着荡漾的江水和参差滚动的密云,便想到丈夫在江陵经商的苦辛,因而想方设法给他寄去了粉黄的油布雨衣。

喝了槽床新沥的美酒佳酿,还是无力驱遣那愁绪,想观南湖佳景来散心遣愁,那里菱花盛开,连缀成白茫茫的一片。

触目驰怀,又想起远方的亲人来,忙命侍女推开屏风,希望看得更远更远,但映入眼帘的却是连绵不断的山色。

【创作背景】

这首诗的具体创作时间不详。

【赏析】

《江楼曲》是一篇闺怨诗。

唐代商业相当发达,特别是长江沿岸,由于水路畅通,这些地方从事长途贩运的男子很多,他们远离家园,往往旷日持久,年轻的妻子独守空房,本来就很难堪,加上江中风浪险恶,每当想起离去的丈夫可能遭遇不测,盼其平安归来的心情就更加迫切。此诗即代为商人妇思夫而作。


(13)

三台令·春色

五代 冯延巳

春色,春色,依旧青门紫陌。

日斜柳暗花嫣,醉卧春色少年。

年少,年少,行乐直须及早。


三台令·明月

五代 冯延巳

明月,明月,照得离人愁绝。

更深影入空床,不道帷屏夜长。

长夜,长夜,梦到庭花阴下。


三台令·南浦

五代 冯延巳

南浦,南浦,翠鬟离人何处。

当时携手高楼,依旧楼前水流。

流水,流水,中有伤心双泪。


(14)

东吴乐(尉迟杯)

宋 贺铸

胜游地。信东吴绝景饶佳丽。

平湖底,见层岚,凉月下,闻清吹。

人如秾李。泛襟袂、香润苹风起。

喜凌波、素袜逢迎,领略当歌深意。鄂君被。双鸳绮。垂杨荫,夷犹画香相舣。

宝瑟弦调,明珠佩委。

回首碧云千里。归鸿后、芳音谁寄。

念怀县、青鬓今无几。

枉分将、镜里华年,付与楼前流水。


(15)

风流子·木叶亭皋下

宋 张耒

木叶亭皋下,重阳近,又是捣衣秋。

奈愁入庾肠,老侵潘鬓,谩簪黄菊,花也应羞。

楚天晚,白苹烟尽处,红蓼水边头。

芳草有情,夕阳无语,雁横南浦,人倚西楼。

玉容知安否?香笺共锦字,两处悠悠。

空恨碧云离合,青鸟沉浮。

向风前懊恼,芳心一点,寸眉两叶,禁甚闲愁?

情到不堪言处,分付东流。



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