报刊包括报纸和期刊嘛(四、图书出版的类型(出书不难))
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报刊包括报纸和期刊嘛(四、图书出版的类型(出书不难))
四、图书出版的类型
图书出版的类型,类型这个词语经常在网络小说被使用,之所以用类型,是在美国人写的一部畅销书写作的书里,读到这个当下的热词。十几年前,我也是一名憧憬写作出畅销书的青年作家,但是思考很多、选题很多、酝酿很多,起笔很多,完稿太少。作为一名传统报纸杂志作家,传统网络文学作家,传统网络论坛作家,我们对于长篇敬畏和觉得有难度,太过谨慎,作家爱惜羽毛,在乎体制内、圈子里人的评价。而且对于长篇小说,有一种一生只写一部的想法,所以看理论多,看作品多,自己写作总是谨慎。
加上当时我向混图书行业的原报刊文友李鲆请教,他告诉我千万别写小说,难出。励志吧。但我励志作品发布较少,我不是励志、美文、感悟为主的报刊、网络作家,更接近纯文学作家,或者时尚小资情感作家、时尚小资生活类作家、轻阅读后现代先锋主义现代印象派作家、新古典主义作家。
类型是一个商业术语,一定类型的图书定位一定群体的读者,而且越细分越好,妄想全民通吃,上市1亿册,2000万册,这种策划创意选题想法不现实。图书是一种传媒和传播,那就有受众和读者。类型就是划分、锁定读者的区间和类别。
图书分类没有固定标准,我只是按照我个人理解和习惯,图书有原创文学文艺、人文社科、历史哲学宗教、教材教辅、生活类、少儿童书、励志经管等分类,这是一般出版社、出版公司喜欢的说法。也可以分类为女性阅读、青春阅读、政商阅读、少儿阅读等。
在每个大类里还有小类,小类还有细分,细分里还有文本、选题再分类,市场也不断在变化,会有跨界混搭产品,创新颠覆性产品。
因为这本书谈的是出书不难,面向图书写作、图书出版新人、小白,解决他们不要钱出书、便宜出书的问题。所以这里重点介绍下大多数作者容易理解和操作的图书类型。
如果是单纯的走图书纯市场,一个图书能否出版关键是看纯市场销量,特渠不是每个出版社、出版商、策划公司都有特渠发行,或者特渠发行很厉害,不厉害只能靠纯市场硬卖。还有我前面讲的图书新特渠、大营销、大发行概念下的,电子版权、有声版权、影视版权、游戏版权销售。也不是每个公司,每个出版社都有很好的电子、有声、影视、游戏渠道,他如果从来不做小说,没有通俗小说产品线,根本就不会有新特渠发行可能,只有做小说,尤其是通俗类型小说达到一定规模和品种的出版社、文化公司,才会引起新特渠销售的关注,或者说根本就是出版商、出版社总编辑、总策划坚持要做全媒体、全版权或者说爆款IP、孵化IP这个事。
苏总以前的老板其实很烦小说,苏总以前也很烦小说,小说全部都吼自费了。即便有些小说,苏总觉得很有影视改编潜质,也是觉得影视是离自己很远的事,出版人、策划人不喜欢小说,好像是根深蒂固的。骨子里觉得小说不好卖,通俗低俗,很多美女妹纸编辑和苏总谈书号合作,首先就先告诉苏总,我不做小说,我们社不接小说哦。在美女的熏陶下,苏总成了一个对小说深恶痛绝的编辑。
小说如果单纯走市场,只能是历史小说、传记小说在实体书比较好卖,也就是读客知识小说、长江文艺二月河、熊召政历史小说这种模式。但是读客虽然是做纯新人,但是号称一年只做20个品种,单品销量低于20万册不做,你在各个群、论坛,你都找不到读客编辑,不知道他们在干啥。紫焰传媒和读客差不多,好像就是读客里人人出来开的,他主要是做影视IP小说,历史文化悬疑产品为主,销量不装逼单品20万,10万册要装吧,新人没啥机会。凤凰联动、博集天卷这些公司,基本都是装逼要开机1万册2万册的吧。
新人可以忽略。凤凰壹力、博采雅集也要开机5000册6000册的,能开机5000册的叫小名家,谢谢,新人请回避。磨铁,卖不了10000册不签,也就是有畅销书底线,磨铁基本都是小名家以上。什么叫小名家,简单,以前出过书,卖过5000册以上纯市场的,可以叫小名家,而且销量、质量要稳定。你要是一本书卖10000,另一本只卖1000,再一本只卖了2000,而且作品质量差别很大,那叫不成熟偶尔间歇片段式非常态小名家。成熟小名家就是质量、销量稳定在5000到12000册的,纯市场。
你在一些群、一些文学论坛能经常看到约稿、冒泡的出版社、文化公司的编辑,基本就是做新人、非著名作家的编辑或出版机构。还有你可以经常去书店、网络看看一些新书,看看哪些出版社、文化公司做了哪些书。
小说不是大牌、名家很难卖的。所以很多公司、很多社不做新人小说,或者干脆没小说产品线。原创文艺书很难做,原创小说更难做,原创非著名作家小说更更难做,原创纯新人非著名作者小说非常非常更更更难做。
贵州人民(可能是新华先锋拿号合作)、习美文化、魅丽文化、大鱼文化、阳光博客、高屋出版、九天传媒、重庆出版社这些公司做一些非著名图书作家,非著名图书作家,就是不太出名,但是有图书作品,销量不稳定。他们为什么做?也许是IP,也许是自己特渠发行有渠道,也许是有电子、有声、影视托底。也许是自己主渠道、电商、新电商发行厉害啥的,所以销量不稳定可以忽略。
真正做纯新人作品,也就是从来没图书出版过,数量多,品种多的其实是苏总,其次是新华先锋。
新华先锋能做纯新人,是他影视IP运作能力强,他自己关联有影视公司。再个他当然也有特渠发行、主渠道发行、电商发行、新电商发行渠道,他电子、有声渠道当然很强大,再个他自己还有网站。但是他做纯新人质量比较高,内容比较好看。
有一些作者说苏总不靠谱,很多其实是你的书出版社下不了书号,或者你自己抄袭剽窃,或者你的书有常识、社科、学术错误错漏太多。苏总为什么能做这么多新人呢?因为苏总这里有特渠馆配渠道、主渠道、二渠道、电商、新电商发行渠道,全渠道发行,也有电子、有声、影视、游戏销售渠道。也就是特渠无退货发行保底,外加电子、有声、影视销售托底。特渠保底可以不要钱出,影视保底了可以给稿费,就这么回事。纯新人的书纯市场卖不了几本,也就是纯新人,你要么找新华先锋这样做影视IP的公司,影视保底,他给你稿费、版税。但是他对作品要求质量肯定很高。要么找苏总这样的策划人,特渠保底,他不要钱给你出,影视保底,给钱你。苏总这两年没怎么倒腾,倒腾代理也行,只要他接,能代理出去,也会给钱你。
苏总任职很多家,曾经想把几家的策划、发行、销售、产品、资源、优势整合到一起,但是事于惟愿,老板们深深忌惮。各家都打各家的算盘,做市场书的和做馆配的尿不到一块,做天商影视的忽悠风投的和做线下地商发行的聊不到一起,做互联网有声、网络阅读圈钱忽悠风投上市和做实体书得理念不一。所以我也懒得再折腾了。
纯新人你还可以找老王,君悦文化王国军,他那边可以做新人励志、历史传记、少儿、影视剧本这些。(老王现在不做书了,做影视。)其实新人,还是励志产品、社科、传记、历史、国学这类比较好出版一些,实体书纯市场可以卖。特渠发一点,国家补贴一点,宣传部挤一点,社里拿一点,文化公司投资一点,也就是碰碰运气,预测五年能卖个3000、4000、5000册做一本冲量市场书,凑个品种。
公司、出版社总要出书,总要有品种,自己策划、组稿很累,我说了编辑其实普遍都烦和作者打交道,老王这样经常群里在编辑眼皮下推选题的,还请了几个蜜帮他卖的,对于编辑来省事,好打交道,编辑和编辑、策划人和策划人一般都聊得来,很少会撕逼。但是编辑和作者,撕逼、掐架、互相骂太正常了。经纪人、代理不一样,经纪人、代理和作者有利益关系,是作者和出版公司、出版社的缓冲器,也是和影视、有声、电子机构的代言人。
如果是纯文学作品,想出版,建议偏文化属性,写复合跨界文本,美食文化随笔、旅游文化随笔、历史文化随笔、社科文化随笔、植物文化随笔、动物文化随笔、闲情文化随笔,这类书读者多、作者少。再个我前面第一章说了,图书重要属性是文化、知识、科技、学术。余秋雨文化大散文,很多人诟病,但人家好卖啊,有文化有地理有历史有文学有故事,也好看。写些国学鉴赏诗词鉴赏随笔也许,安意如风嘛。小资故事文化随笔,治愈系温暖故事随笔,张嘉佳也可。新人,你可以模仿畅销作家文本,突出文化味。当然文字功底也要啊,我说过70%文字要达到省部级以上报刊发表水准,因为实体图书的读者的文化、知识素养相对是比较高的。
如果写作小说,最容易出版的是悬疑大类小说,因为悬疑大类故事情节好,写作难度高,作者相对比较少的。悬疑探险、悬疑考古、悬疑谍战、悬疑推理、悬疑侦探、文化悬疑、历史悬疑、悬疑科幻、悬疑奇幻这些改编影视、广播剧潜力大。言情小说其实广播剧、影视改编潜力不大,言情抒情嘛,故事不强,节奏不强,也难以有啥知识、文化味。历史小说、传记小说好卖,但是古装、历史投资太大,你不是爆款,没有改编可能,也就读客、长江文艺喜欢做历史小说。
读客出品的历史小说目前好像还没改编影视剧的,日本从前有大河剧,战国电影,制作精良,投资巨大,烧钱无数,尤其是日本经济高速发展泡沫时代,日本古装历史剧达到极高水准,至今无法超越,投资都收不回来,老板们亏的一逼。现在慢慢衰落。武侠没市场,影视改编可能性极小,古装、年代、历史新人都不要写,难出版。
当然了,在苏总和一些特渠发行商这里,不存在不能出版的问题,只要写得质量可以,能下号,就可以出。(当然现在书号费上涨,特渠难以托底,一些新人、非著名作家出版图书难了。)前面介绍过,特渠发行无退货,各家特渠到底是什么渠道,不好意思,商业机密,具体我也不是很清楚,清楚也不能说太细。
特渠发行商自己做出版的北京人天,现在他们好像不自己做出版了,还有其他一些有特渠发行渠道的发行商、出版商。特渠发行实力强的公司,一般可以做一些纯新人,乃至一些小众纯文学、小众别家难以出版的书稿。大多数市场书出版社、市场书出版公司出版是有门槛的,那就是要成熟有经验图书作家,或者网络有名气,点击率较高,数据较好的作家,一句话,很多市场书编辑,纯市场销量低于5000册不做的,懒得忙活。苏总之所以做,和他任职公司要求和产品线、发行渠道有关。关键他不做流程,做到签约就完事了,属于策划组稿签约编辑,再个苏总还有很多蜜、助理、编辑帮他处理事务,签多少都无所谓,不做流程,做书很轻松,做流程,一个编辑一年做不了几本书。
出版悬疑大类小说的出版公司有北京磨铁,主要做悬疑推理、悬疑惊悚、悬疑探险,磨铁的编辑一般要大牌,最低小名家以上,最低要开机5000册,纯市场能卖10000册的。文化悬疑、历史悬疑小说,紫焰传媒,侧重影视IP方向,品种不多,不大爱到处活动。读客图书,历史悬疑、文化悬疑、悬疑推理都做,现在偏向影视IP爆款,实体书销量双赢,读客编辑不爱到处约稿,他们品种少,追求精品。博集天卷,这也是大公司,发行实力,品牌营销能力不错。一样,做悬疑探险、文化悬疑、历史悬疑。博采雅集,编辑稍微还比较活跃,可以做非著名图书作家,但是也得纯市场能卖5000册这样子,侧重电子、有声、影视、游戏改编潜力,实体书当然也要能卖。新华先锋,悬疑探险、悬疑推理、悬疑惊悚这些,新华先锋可以做纯新人,但是故事、情节要好,对文笔要求也比较高。
产品较多,侧重影视改编潜力。贵州人民、阳光博客、凤凰壹力都做悬疑谍战类小说,小名家以上,非著名图书作家比较好的选题也会考虑。精典博维、凤凰联动也会做悬疑大类的悬疑探险、文化悬疑、历史悬疑类。重庆出版社,悬疑大类产品。长江文艺也做悬疑产品。苏总主做悬疑探险、悬疑考古、悬疑科幻、悬疑灵异、悬疑奇幻、悬疑推理、文化悬疑、悬疑谍战、历史悬疑、悬疑言情、悬疑侦探这些,大牌、名家、小名家、非著名作家、纯新人都做。自己任职公司做,或者代理,或者给别家策划组稿。事实上,大家做书,现在考虑更多的是影视、游戏改编潜力,影视方向,实体书不是大牌、名家卖不了几本的。新人更是上市死,也就发发特渠,电子、有声卖点,出纯市场卖点,保本。影视能卖出去,挣点钱,实体书小说市场其实是很不景气的。
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