唐朝女子不只以胖为美,连眉毛都敢剃光,甚至连袒胸女装也敢穿

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唐朝女子不只以胖为美,连眉毛都敢剃光,甚至连袒胸女装也敢穿

唐代男子以幞头、圆领衣为常服,转变不大;然则妇女的服饰、妆容却呈现出奇异华美、闹热开放的情景,反映了唐代社会文化的繁荣气息。妇女服饰追求装饰性、多样性和风行性,示意出雍容华贵、身形丰腴的气势特征,形成了具有显着时代特点的装饰气势。

唐代妇女正视发型、饰物、面部的化妆、服装辅件饰品等多方位的装饰。头部是人的视觉审美中心,唐代妇女仇人部装饰尤为正视。以发型来说,唐代沿袭汉魏、六朝以来的高发髻,式样有所翻新,名目加倍繁多,加以金、银、花钿、珠翠饰物,形成了一种雄壮华贵的装饰气势。仅唐代有关文献中记载的发髻名称就有云髻、螺髻、反缩髻、半翻髻、三角髻、双环望仙髻、回鸺髻、乌蛮髻等,不下百种。

唐代妇女的面部化妆,大大雄厚而又成长了面部装饰的传统。其时贵妇的面部化妆,有额黄、眉黛、朱粉、口脂、花钿、妆靥等名目。对照常见的是“梅花妆”,即用朱、丹青或鸦黄色,在额头或脸颊上涂圆点或画出梅花瓣、弯月形、方胜(钱孔形)等名堂。同时还时兴用金箔剪刘成花朵或变形的风、蝶等花型,贴在额头或两颊,叫做“盾钿”。用丹青画的花叫“花黛”,用鸦黄绘或贴的花叫“花黄”或“鸦黄”,这种面部装饰,统称“花面”。这种特别风味的化妆,在其时是一种审美时尚, 唐代诗人多有写诗赞扬的,如:“学画鸦黄半未成”;“脸上金霞细,眉间翠钿深”。到了元和年间,更成长到妇女的嘴唇涂黑色油膏,脸涂褐黄粉彩,眉毛拔光,另画细眉,作八字低颦。唐代妇女画眉,天宝年间尚颀长,《长恨歌》中写唐玄宗想念杨贵妃,有“芙蓉如面柳如眉”之句。然而到了德宗贞元年间,却风行阔眉了,元稹有“莫画长眉画短眉”之句。这种近似病态的装扮,成为风行一时的风尚。

在服饰上,唐人更正视对人体的美化功能,留意行使服装来陪衬身形的美或袒护体型的缺陷。唐初上层妇女外出多着幂,全身障蔽。自永徽后,皆用帷帽,帽裙至颈,渐为浅露。武则天时,帷帽全盛。中宗时,幂已经绝迹。开元初,袒胸女装盛行,靓妆露面,无复掩蔽。不久,又风行胡帽乘马,露髻驰骋,或着男子衣服靴衫,招摇过市。

到天宝初年,“贵族及士民好为胡服、胡帽,妇人则簪步摇钗,衿袖窄小”,并显现了“长留白雪占胸前”的开放服式。中唐之后,窄袖服装逐渐过时,代之而起的是宽袖衣衫,妇女服装愈来愈肥。除了广大潇洒的大袖衣、半臂,还风行长巾子。用印花或金银粉绘花的薄纱罗建造,一端固定在“半臂”胸带上,再披搭肩上,旋绕手臂,名日“披帛”。因为跟着唐代社会经济的繁荣,贵族妇女肴馔精彩,补养兼施,体型日趋肥胖。

为了填补圆胖脸型之缺陷,上衣领口开得越来越低,到盛唐时,索性暴露胸部,追求所谓“粉胸半掩凝暗雪"的装饰结果,并把裙腰提至腋下,裙身宽松多裥,腰部系上纱罗锦带,长长下垂,打着合欢结。这种装饰手法,袒护了贵族妇女那隆起的腹部、粗壮的腰肢、宽广的臀围和粗壮的大腿,从视觉上给人以修长、轻盈的美感。为了进一步美化身形,使其更显秀美和庄重,一样要在短衣的皮相再加上烂漫多彩的半臂和披帛,陪衬轻盈素淡的多裥长裙,就加倍显得潇洒、肃肃、华贵。

唐代服饰风行非常快,风行的样式往往首先从宫中和毂下撒布开来,形成竟相模拟的效应。真可谓是“城中好高髻,四方高一尺。城中好广眉,四方且半额。城中好大袖,四方全匹帛。”白居易的《时世妆》也生动地反映了这一状况:“时世妆,时世妆,出自城中转四方。时世风行无远近,腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。美丑是非失本态,妆成尽似含号泣。”最凸起的例子,首推中宗的爱女安泰公主,她极尽奢华,“使尚方合百鸟毛织二裙,正视为一色,傍视为一色,日中为一色,影中为一色"。达官贵妇,殷商富商家的妇女竞相仿制,因而南方珍禽异曾几乎被猎杀殆尽,代宗不得不为此颁诏禁止。

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